台北電影節

《腹荷》刻畫戰爭下的葉門困境,腹裡生命是祝福還是負荷?

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彭紹宇
家與故鄉,是想遺忘卻又忘不掉的存在——專訪《神人之家》導演盧盈良

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吳思恩
林勝韋/中國藝術家邱炯炯的虛實技法:招引川劇魂魄入電影

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特約作者
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漢斯黃
失去名字的女人:《柴可夫斯基的妻子》展現俄羅斯傳統與內在壓抑

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吳思恩
超商、奴隸、烏茲別克女人:《歡迎光臨便利黑店》與破碎的俄國夢

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吳思恩
《軍中禁戀》:男性陽剛文化的權慾生死錄

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漢斯黃
沒有棲居之處,何來的自我存在?深鑿《濁水漂流》的香港底層風景

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Pony 馬曼容
凝視創傷之必要——談《重返悲劇現場》如何揭開俄羅斯的歷史瘡疤

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吳思恩
破碎的美國神話,成就楚科奇的浪漫——《美國夢直播情》的幻夢與現實

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吳思恩
蜘蛛《刺青》的藝妓:刻劃日本女性愛恨交織的經典悲劇

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李政亮
千禧年代的同志想像:2004年的《17歲的天空》為何斬獲千萬票房?

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黃彥瑄
挖掘歷史廢墟的《綠色牢籠》:在見證者與史料之間流離的台灣故事

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李政亮
莊馥嘉/《撕裂異弒界》:被噤聲的女性視角,對男性霸權的反抗

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莊馥嘉/《倒楣性愛和瘋狂A片》:原來關於性與極權的都市傳說是真的

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謝以萱/異數的電影,電影的藝術:北影國際新導演競賽的實驗與叩問

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台北電影節
你也有病真是太好了:《怪胎》,耳目一新的台灣愛情故事

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蔡明亮《日子》:原來,這才叫做「過日子」

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陳煒智
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「生」的新鮮感,與「猛」的生命力——《蚵豐村》如何接地氣?

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詹氏
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