影評 | 鳴人堂
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14 Feb, 2023
周文鵬/我們與我的引力:致21世紀的《新世紀福音戰士》
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13 Feb, 2023
戀愛辯證、戰地實錄、劇場風雲:2023日舞影展值得關注的五部電影
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10 Feb, 2023
卡爬/《舞伎家的料理人》遭批粉飾太平?談是枝裕和的創作企圖
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07 Feb, 2023
《伊尼舍林的女妖》:一齣存在危機與國族歷史交織的孤獨悲喜劇
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06 Feb, 2023
繁華散盡,向經典致敬的《巴比倫》:回望好萊塢的夢醒時分
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02 Feb, 2023
《伊尼舍林的女妖》是中二版「分手的決心」?空虛自娛的疫後寓言
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01 Feb, 2023
魏玓/專屬井上雄彥的《灌籃高手》:劇場版電影如何重塑經典?
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31 Jan, 2023
懸疑驚悚包裝轉型正義:立陶宛《萬惡世代》與後共國家的試煉
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30 Jan, 2023
《想見你》電影版為何能開出票房紅盤?談戲劇改編電影的核心難題
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18 Jan, 2023
台劇到底還欠缺什麼?《你的婚姻不是你的婚姻》做到哪些產業意義?
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06 Jan, 2023
正在回溫中的電影產業:我的2022年度十大佳片與特別提及
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28 Dec, 2022
《瘋狂富作用》對階級社會的迷因式諷刺,人們仇富卻仍效忠資本主義?
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15 Dec, 2022
富人失控荒島求生記:《瘋狂富作用》的社會荒謬三幕劇
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12 Dec, 2022
卡爬/重返90年代的「初戀」時光:為何老套日本愛情故事仍賺人熱淚?
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12 Dec, 2022
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