影評 | 鳴人堂
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《非常律師禹英禑》:成為獨特又善良的一角鯨
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29 Aug, 2022
法國影史第一部巨幕電影:集合大師經典芭蕾劇碼的《黑艷鳳》
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19 Aug, 2022
《就在今夜》重現80年代法國風華,以電影滋養每位「夜間過客」
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16 Aug, 2022
林勝韋/中國藝術家邱炯炯的虛實技法:招引川劇魂魄入電影
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08 Aug, 2022
現實與理想的拉扯,《正義的算法》尋找律法天秤兩端的平衡
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05 Aug, 2022
解構第三世界女性電影:《娜娜:逝水年華》與《第三次求婚》的影像密語
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02 Aug, 2022
婁燁的《于堇:蘭心大劇院》:在類型與文藝電影徘徊的影像極簡實驗
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29 Jul, 2022
《失業風暴》:弱勢勞工的《無間道》,作家臥底就能看見真相嗎?
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27 Jul, 2022
金像四十,大惑初醒(下):香港電影已死?我們身處一個「更壞」時代
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26 Jul, 2022
金像四十,大惑初醒(上):《國安法》巨靈籠罩的香港電影金像獎
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22 Jul, 2022
失去名字的女人:《柴可夫斯基的妻子》展現俄羅斯傳統與內在壓抑
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21 Jul, 2022
林佩蓉/《台灣男子葉石濤》:不只是文學家,也是一眼望穿的微型台灣
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20 Jul, 2022
《分手的決心》:另類戀愛心理學——我要跟你綁在一起一輩子
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19 Jul, 2022
溫柔的生命之詩:《嬰兒轉運站》對嬰兒保護艙、棄子、家庭的多重辯證
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18 Jul, 2022
不斷舞動的紅色舞鞋:回憶為了藝術為了愛的經典電影《紅菱艷》
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