PIA影展映畫大賞——日片迷四月份最不應該錯過的電影

內田賢治《我的帶衰日記》預告片。

因為高雄市電影館特別企劃的「日本爆裂。獨立時代－PIA影展映畫大賞」，睽違十二年，高雄觀眾終於有機會親眼見證《我的帶衰日記》的銀幕魅力，而且還是原汁原味的35mm膠卷版本。

《我的帶衰日記》曾在2005年的金馬影展放映過，贏得不少好評，台灣片商引進時的中文譯名是《遇人不熟》。導演內田賢治後續作品如《放課後》及《落Key人生》，除了相繼在台灣的影展曝光，《落Key人生》亦有正式上映。

內田賢治以《我的帶衰日記》在2005年的坎城影展勇奪四個獎項，因此一炮而紅。這位推理喜劇奇才出生於1972年，高中就立定志向要成為電影導演，1992年赴美追尋電影夢，曾經就讀於美國舊金山州立大學電影系。算一算他的年紀，我其實很想問他（尤其是赴美時期）是否深受昆丁．塔倫提諾（Quentin Tarantino）影響，他擅長的多線敘事結構與禍福相依的魯蛇人生，總是讓我想起《霸道橫行》（Reservoir Dogs）和《黑色追緝令》（Pulp Fiction）。

內田賢治在1998年回到日本，2001年先是完成一部極低成本的獨立製作《Weekend Blues》，隨後在挖掘與獎勵新銳導演不遺餘力的PIA影展上贏得兩個獎項，進而在PIA協助之下完成首部劇情長片《我的帶衰日記》，此片不僅在坎城影展大放異彩，也在日本國內引發不少討論，正式奠定內田賢治的創作之路。

PIA影展是由《PIA》雜誌在1977年所創辦的電影競賽活動。《PIA》雜誌創刊於1972年，社長矢內廣在創社時還在大學就讀，這本專門報導每週藝文資訊的週刊，因為搭上日本經濟起飛的順風車，迅速成為當時國內銷量及廣告量最大的藝文情報雜誌（2011年7月21日推出最終號之後，已宣布停止紙本發行，轉為網路媒體）。

隨著雜誌站穩位置，喜愛電影的矢內廣遂在大島渚等多位導演支持下，舉辦電影競賽，主要目的在於挖掘出具有原創精神、非傳統片廠體系出身的新銳獨立創作者，提供他們一個進入電影產業的管道，因此特別強調片長不拘、內容型態不限、各式媒材同樣歡迎（假如對1970末期到1980末期那個爆裂奔放的影像創作年代感到興趣，可以回味去年高雄電影節所企劃的「8釐米狂熱：日本獨立崩世代」單元）。

這樣的開放性，自然吸引不少具有潛力的影像創作者前來投件。從1977年舉辦至今，根據PIA官網資料，累積了21306部投件作品，頒發了632個獎項，2016年的投件總數量是483件。從森田芳光、松崗錠司、古厩智之、橋口亮輔、園子溫、是枝裕和、熊切和嘉、河瀨直美、矢口史靖、山崎貴、犬童一心、李相日、中島哲也、荻上直子到石井裕也，目前檯面上叫得出名號的作者型導演，隨便點名盡皆出自PIA系譜，說他們撐起21世紀日本電影當前半壁江山，一點並不為過。

從1984年開始，PIA影展不滿足於只從徵件大海中撈出優秀的原創作品給予獎項肯定，於是他們開始啟動一項針對過往在PIA獲獎的新銳導演所量身訂造的培育計畫。這項培育計畫雖然名為The PFF Scholarship，但必須注意的是，The PFF Scholarship並非如傳統印象那般提供輔導金或是獎學金，這項培育計畫旨在協助、輔導曾於PIA影展獲獎的導演，完成一部劇情長片的拍攝（從計畫發展、募資、前製、拍攝直到後製完成），並以進入商業院線放映、達成海內外國際影展推廣做為最終目標。The PFF Scholarship這項培育計畫，截至目前為止總共累積了23部作品。

高雄電影節曾經映演過如園子溫的《自行車嘆息》（1990年，第4號作品）、熊切和嘉的《空之穴》（2001年，第10號作品），以及將在本次高雄市電影館的PIA影展中放映的《我的帶衰日記》（2004年，第14號作品）、《吉野理髮之家》（2003年，第13號作品）、《那片蔚藍的海岸線》（2002年，第12號作品）、《來自河底的問候》（2009年，第19號作品），皆是出自The PFF Scholarship這項培育計畫的傲然成果。

2008年，在PIA影展屆滿三十週年之際，台北電影節曾經特別規劃「PIA影展三十有成精選」專題，引介諸多出自PIA影展的優秀作品，回顧了從1990年代至21世紀初期的日本獨立創作風華。2017年，在PIA影展屆滿四十週年，高雄市電影館規劃「日本爆裂。獨立時代－PIA影展映畫大賞」，總計放映十一部在PIA影展獲獎、或是經由The PFF Scholarship這項培育計畫所完成的作品，播放的影片完成年份，含括2002年的《那片蔚藍的海岸線》至2016年的《暴語花》。可謂一探21世紀日本獨立電影風格變遷，非常難得的一次機會。

如果時間與預算允許的話，我建議從《那片蔚藍的海岸線》（2002）、《吉野理髮之家》（2003）、《我的帶衰日記》（2004）三部播放35mm膠卷的「老片」開始看起。不只因為膠卷放映難能可貴，更是因為這三部片的導演李相日、荻上直子和內田賢治如今各據有一片天。

高雄市電影館「日本爆裂。獨立時代－PIA影展映畫大賞」預告片。

荻上直子和李相日的多數作品皆有在台發行，他們兩人的近作分別是因涉及跨性別題材而遭北捷禁止宣傳的《當他們認真編織時》（今年三月才剛上映），以及去年由妻夫木聰和宮崎葵擔綱演出的《怒》（去年十月上映）。

至於提到內田賢治這位鬼才，除了他自編自導作品《落KEY人生》，以及由他擔任編劇的柯南二十週年紀念特別篇《江戶川柯南失蹤事件：史上最糟糕的兩天》之外，最能彰顯他黑色搞笑推理風格的獨立之作，仍是早期傑作《我的帶衰日記》（亦即《遇人不熟》）。此片的日文片名「運命じゃない人」意指「非命中注定之人」，內田賢治以一個夜晚、五個男女、一筆現金、受困同一房間的奇趣設定，經由巧妙的敘事觀點轉換，深刻探討了愛情的心思、利益的盤算、友情的衡量，在偶然機遇碰上宿命般巧合的情況下，耐人尋味的角力過程。它的情節峰迴路轉，結局出人意表，恕我在此賣個關子，留待諸位進戲院自行挖掘。