嚴非／《男兒王》：隱身暗處，帶來狂歡的「皇后們」
在筆者印象中，新加坡電影上一次的高潮似乎還停留在2002年的《小孩不笨》，裡面的「拎盃拎盃」到現在都還言猶在耳，揮之不去。提到《小孩不笨》，當時的李國煌還只是飾演裡面的搶匪，然而2021年春節上映的《男兒王》裡，他已經是個熟練的男主角面孔。
《男兒王》是由王國燊執導的第四部作品，講述跨性別族群的故事，並且將故事帶入喜劇之中。無獨有偶，《男兒王》與《小孩不笨》都用喜劇將一種深植文化中的悲劇演繹出來。就像是各種語言交雜的社會一樣，新加坡緘合多樣的文化，最終活出了自己的國族樣貌，以厚實腳步在世界的舞台行進，但卻承擔了無形的社會壓力。
而電影中曹啟明（李國煌飾）是一個普通的營造公司經理，但在一次尾牙中被開除。面臨經濟困難，四處求職無果，也不敢告訴家人，他最後終於來到了這間酒吧，接下這份工作，從此展開他從未想過的反串生活。
喜劇，亦是人間悲劇之寫照
在熱鬧不停的酒吧中，沒有什麼能夠比起酒，更令平凡人們快樂。音樂與表演、台上反串的舞者是所有來賓的最大樂趣，而人群聚於此，多數是因為白天的生活不如意，只有晚上來到這裡尋找快樂。身為主角的曹啟明則不同，他失去了原本的好工作，只有晚上來到這裡才能求存；反串表演對他而言是忍辱負重，第一次上台是迫於無奈，但也因為收入誘惑，他只有決定繼續表演。
為生活而犧牲的過程令他明白，這些自己曾經認為「不正常」的團員們所經歷的，或許都是比自己更糟糕的挫折。被嘲笑、不被家人接受，斷絕關係趕出家門，這些看來如同電影戲劇般的遭遇，都只是跨性別者的日常。
如此，便好像在《料理鼠王》（Ratatouille）中看見那群老鼠的結局一樣，即使能夠吃著美食狂歡，但終究是要躲在陰暗處。而在新加坡，這一群人被戲稱「阿官」（意指陰陽人或男妓），活在道德與自我的夾縫間，與世界上多數的跨性別族群一樣，他們的狂歡，只能存在於角落。
以男兒之心體驗「非男人」
在《丹麥女孩》（The Danish Girl）裡，埃恩納・維金納（Einar Wegener）的生命歷程是由男變女，經歷了多重的心靈衝突而後解放。但《男兒王》中的主角，未曾對於自己的性向感到懷疑，藉由劇情設計，他被迫體驗了另一種生活。怎能料想到，婀娜嫵媚的身形下，他真誠質樸的男兒心，也對這些人琢磨出另一種情感。
《男兒王》片中雖然聚焦在主角的生活遭遇與情感變化，但部分橋段仍簡單有力地帶出了跨性別者所面臨的社會困境。曹啟明在家中極力掩飾自己「丟臉的」工作，彷彿自己也真的成為了他們，不論是為什麼，原來有苦不能言真的非常痛苦——在導演安排下，一個恰到好處的處境出現了。
一個男人，結婚有小孩，並非跨性別者，但卻像一個不敢出櫃的跨性別者一樣，「隱忍」成為他唯一選項。
隱忍使他的身份與一般人相仿，但卻讓曹啟明這個角色的內心衝突更加鮮明，那些最直接的痛苦，往往不來自於直接的歧視，而是來自於無心的諷刺。「男人穿裙子有什麼錯？」「爸爸，你生病了嗎？」這些提問都讓主角內心的衝突感更加突出。
社會綑綁：永遠的自我持疑
「社會標準」一方面幫助大眾成長，一方面壓抑個人獨特性，而身為人的獨特性，往往在僵化的教育與生活中不知佚失何處。如同冬天溫暖的就該要是太陽，西裝領帶才能是成功人士，刻板的教育印象讓自幼性別意識與多數人不同的跨性別者，終其一生都必須要面臨自我持疑的課題。他們日復一日抵抗社會、抵抗自我，也嘗試求存，有限的社會正義總是難以在他們的身上出現。
在美國疾管局（CDC）過去的調查中，有逾40%的跨性別者曾有過自殺紀錄，不難想像，這些紀錄的堆疊都來自於對自我的否定及家庭的壓力。《男兒王》的喜劇色彩雖讓議題層面被稍稍沖淡，但仍然值得思索的是，觀眾是以什麼樣的角度笑出來？
當痛苦凝結的喜劇與當代價值觀衝撞，必須要有人記得這些喜劇都是由少數族群的苦痛凝結而成。不論如何，我們都希望電影能夠帶來思索，而不是單純的歡樂或嘲笑，他們所展現的與眾不同，並不是一副性器官的去留可以代表的。
小結
《男兒王》全片有成熟的喜劇鏡頭調度，令整體的觀影節奏平順且凹凸有致；前後細節安排有意識地將不同立場的人做對照，再藉由主角的視野連結兩者，一看就懂。這也是《男兒王》在劇情之餘看得出來的用心。
跨性別族群雖然是本片主題，但片中的部分段落也同時提及了家庭及幼教問題，用輕鬆的喜劇將社會常態如蜻蜓點水般帶出，引人思索。這樣喜劇的背後，所蘊藏著的故事，不僅僅是多元族群的問題，更根本的則是人與人之間，總有難以跨越的鴻溝。人與人之間太過複雜，因此選擇隱藏自我或是展現自我，都成為了生存在這個社會標準中，必要研修的課題。
另一角度看來，《男兒王》並不是一部努力要求大眾關注議題的議題電影，但比起關注議題，更重要的是讓人們先看見這個族群。載歌載舞只是其中一面，妖豔灑脫也只不過是舞台表演，勇敢的是，片中的皇后們，都不曾褪下真實的自我，即使表演結束，他們也勇於以真實的姿態站在街頭，告訴世人「這就是我」。
- 文：嚴非，本名鍾宜龍，亞太創意技術學院數位媒體設計系畢業（校已歿），現為數位行銷企劃、業餘作家。長於平面設計、小說撰寫，偶爾撰寫電影評論、小品散文，著有《加蚋堡殘花》、《現形記》、《寂寞四坪大》等作品。
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