造勢歌曲與聲音政治——當音樂作為競選工具

音樂不僅反映政治（意識形態），它本身其實就是政治。

根據橫跨當代法國文壇與政界的音樂學者賈克．阿達利（Jacques Attali）指出：

所有音樂與任何聲音的編制，都是締造或鞏固一個社群與團體的工具。
今天所謂的音樂常常不過是權力獨白的偽裝。

有趣的是，最近口口聲聲說要「丟掉意識形態拚經濟」「經濟一百分、政治零分」的國民黨高雄市候選人韓國瑜，前陣子剛從媒體鎂光燈下一轉身，似乎就完全無視於軍歌本身就是一種意識形態，所以才在造勢場合大唱〈夜襲〉。

與此同時，人本教育基金會旋即站出來抗議，指控〈夜襲〉的歌詞內容是在散布仇恨意識，是在違背（刺殺）台灣的民主等語。但我認為類似這樣的駁斥，也是不太高明，並且太過粗糙。

當然，利用軍歌來助選，對昔日以軍系立委（黃復興黨部）出身、於今卻刻意塑造「素人色彩」的韓國瑜而言，就只是一種炒熱氣氛的手段，主要目的乃在台灣內部劃分敵我、製造分裂，藉此凝聚「自己人」的士氣（這裡的自己人當然不是指台灣囉）。至於戰爭實際上原本就是殘酷的、血腥的，有關這方面的描述，我認為在教育的過程中不應該刻意迴避、閃躲，而是要去勇敢地面對、正視它。

除此之外，當年在國民黨政府高喊「反攻大陸」「反共復國」的戒嚴時代，〈夜襲〉一曲歌詞原先是唱「鑽向『共匪』的心臟，只等那信號一亮……」，之後因為兩岸開始通商通航，因此把「共匪」二字改為「敵人」。而且每個當過兵的人都知道，唱完之後還要呼口號：「奉行領袖遺志，服從政府領導，消滅萬惡共匪，解救大陸同胞」！如此一來，這樣的軍歌早（晚）點名儀式才算是完整。

最荒謬的是，對於早期強調「漢賊不兩立」，後來卻變成「親中媚共」急先鋒的一干國民黨人來說，其原始初衷的「反共」歌詞如今可還敢再唱？

▲ 1975年高雄市立法委員選舉的郭國基以著名的日本軍歌〈軍艦進行曲〉造勢。

台灣民主選舉史上的造勢歌曲

回顧過去，台灣民主選舉史上最先使用「軍歌」作為助選音樂背景者，委實早有其人，那就是1975年投入高雄市立法委員選舉的郭國基。當時郭國基因問政風格強悍，人稱「郭大砲」，後來他乾脆就直接在競選的宣傳車上設置了一尊大砲。

大砲身上面還貼有「反攻大陸」字樣，並且沿途播放一首著名的日本軍歌〈軍艦進行曲〉（現在為日本海上自衛隊的指定禮儀曲），為其塑造了一種與眾不同的競選形象，從此之後亦有政治人物開始模仿、競選時以該曲配樂。但由於這首歌曲內容帶有濃厚的日本軍國主義色彩，約莫90年代以後幾乎不再出現在選舉造勢的公開場合了。

及至1996年台灣首度舉行總統直選，台海關係一度緊張。對岸的中共解放軍正在基隆與高雄外海進行飛彈試射演習，企圖以武力威脅台灣來影響選情。基於對中共「文攻武嚇」的強烈抵抗，羅大佑特別用台語歌詞譜寫了一首風格雄壯昂揚、充滿濃濃戰鬥意味的〈台灣進行曲〉，送給李登輝作為競選主題歌。

陣陣的號聲響起，從墾丁一直到基隆，踏著先人的血汗，破浪乘風欲開航，喲伊喲伊出征東西南北，敢死無退沒投降，咱是英勇的好漢，創造出時代的希望……

選戰火熱期間，這首〈台灣進行曲〉以MTV的形式密集地出現在有線電視中幫李連配造勢，儼然就像是李登輝總統選舉出征時的戰歌。其後，來到1998年，馬英九競選台北市長期間又使用了一首羅大佑的〈風神的歌詩〉作為電視廣告歌曲，但由於〈風神的歌詩〉歌詞疑似描述日本神風特攻隊，曾引發立法委員李慶華強烈批評。

▲ 1996年羅大佑送給李登輝作為競選主題歌〈台灣進行曲〉。

藉由競選歌曲表達政治理念

所謂的民族認同、國家認同，乃是一種想像的共同體。而歌曲作為競選輔選工具，重點則是在於，歌曲中的聲音（旋律）與文字（歌詞）所傳達的訊息，涉及我們如何想像今天的台灣，該由誰來擔當執政？以及我認不認同這個政治人物的意識形態，及其政黨所治理的國家理念等等。

純就音樂而論，創作一首廣受人們喜愛而歷久傳唱的競選歌曲並不容易，它不只是作詞作曲者的想像力展現，還必須具有通俗的感染性、能夠簡明扼要地替候選人傳達清楚的政治宣言或想法。

除了符合未來該執政團隊對主流民意的想像，亦可抒發大多數民眾普遍的心聲，乃至於對國家當下面臨生活、教育、宗教、種族等種種問題的立場表達，同時賦予一些新時代引領新潮流的氣息和希望，就像今年（2018）這首基進黨的競選歌曲〈咱徛出來 Lán khiā--tshut-lâi〉歌中所唱：

明知路歹行 勇氣承擔，看著日頭上山 未來 tiō tī hia
明知路歹行 但我志氣滿滿，Lán khiā--出-來 Lán khiā--出-來

吾人不禁感嘆，過去二三十年來，台灣的民主政治始終擺脫不了「非藍即綠」框架、兩大黨幾乎壟斷所有政治資源的保守想像。但假如有部份形象鮮明的本土小黨開始慢慢崛起，且能夠在選舉過程中逐漸茁壯、形成氣候，便能因此加速淘汰「非本土認同」的政黨候選人（台灣的政治不該只有兩種選擇，所謂「本土認同」也絕對不是民進黨的專利），進而促成島內本土政黨的良性競爭。

那麼，我們何不多給點機會，讓那些能夠堅持理念、肯做事、甚或兼具學識視野和社會經驗的優秀年輕人出頭呢？

▲ 2018年基進黨競選歌曲〈咱徛出來 Lán khiā--tshut-lâi〉。

競選歌曲作為選舉工具

觀諸種種現象，今年選舉最弔詭的是，以往各黨派參選者，或多或少都會藉由製作競選歌曲專輯，來訴諸某些政治理想、國族認同或政策宣言。

比方四年前（2014）柯文哲以無黨籍的身份參選台北市長，便曾透過公開招募創作歌曲《台北調》專輯，信誓旦旦說要以「開放政府、全民參與」作為他的施政理念。孰料卻在選舉結束、事過境遷之後，很快便淪為一種聲音的包裝及謊言。

從他當初競選時宣稱「城市的進步不是犧牲歷史遺跡而來」「都市發展和經濟政策應秉持『文化優先』原則」；但自他上任以來，先是發明了「文化恐怖份子」這個荒謬的詞彙、用來汙衊當前為了守護這座城市歷史建築的一眾公民與民間學者。其後，又徹底淪為財團建商與既得利益者的代言人，無視憲法促進公共利益之精神，妄言朝向文化公民權精神修法的新版文資法「違憲」，堪稱「選前文化優先，選後文化滾邊」的最佳範例。

值此選舉前夕，重溫《台北調》裡集結眾人之心血和歌聲、殷切寄望「一座偉大城市的人文哲思」的理想樂章，如今聽來只顯得格外諷刺。

▲ 2014年柯文哲《台北調》全專輯。