傳藝金曲獎站穩了，文化部該考慮「台灣東尼獎」？

第二十六屆傳統暨藝術金曲獎（簡稱傳藝金曲獎），是我首次觀禮的傳藝金曲獎頒獎典禮，簡單說幾點感想：

1.舞美刻意以家庭場景搭配slogan「傳藝金曲，日常交響」，有客廳餐廳廚房和陽台窗景（放影片用）；連主持人多數時間坐在陽傘下、餐桌旁、甚至斜躺沙發上，如此隨興，開大型典禮先例。

用意大膽，為拉近與觀眾距離用心，但顯然觀者與演出者（包括文武場）仍需一點適應。整體說來過於具象，在創意和執行上有再努力空間。

2.郎祖筠、黃子佼搭檔主持，人選符合電視轉播需求，兩人儘量深入淺出、談笑風生，算不負使命。但傳藝領域子民本身莊重多於輕鬆。主持人施力有限。

3.得獎者多數表現平靜，有點太矜持、壓抑，純以典禮論缺乏「戲劇性」。歌仔戲小生陳禹安奪最佳表演新秀，堪稱最激動、也最有感染力的一段了。

4.傳藝界多數長輩學院出身，團體門派山頭很多，也講輩分、師承，與流行金曲獎個人明星盛行氣味大不同，儘管標榜「一家親」、「來我們家」，仍難改變圈子長幼有序的現實。放眼觀眾席，氣氛偏「傳統」、「藝術」。

5.獎項少，但致詞、謝辭不限時間，全程仍花近三小時半，稍冗長。比照坊間表演藝術，還安排中場休息二十分鐘，也是主因。

6.傳藝金曲獎從文化部影音局轉去傳藝中心主辦、台灣音樂館承辦後，這兩年找到新定位，表演節目企劃每年訂一主題，堪稱大型典禮創舉。去年「人聲」，今年「打擊」，明年「絃」，還有中西絃樂器委製曲目壓軸演出，有如奧運城市交棒，最為創新（但會不會十年內就主題用罄？）。

比起來，流行金曲獎頒獎典禮節目，每年主要看入圍菜單或當年市場氣氛敲卡司，傳藝金曲獎頒獎典禮則自顧自走文化推廣之路，以「小而美」和「跨領域」團隊合作搏出位，節目製作團隊值得鼓勵。

7.六組表演節目，類同流行金曲新人獎入圍者的五位表演新秀同台競技，一山過了是一山，最吸睛；以鈸為主的《戲》最新鮮；但結尾劉韋志委託創作的新曲《幻》最得我心。

8.第一位得獎者貓貍文化工作室謝辭稱「傳統藝術產值為零」，一語尷尬道出傳藝類出版品及表演活動在現時發展的辛苦，典禮過後，日常生活風景裡還有無這些音樂、戲曲存身處，值得關心。

9.傳藝金曲獎曝光屬藝文線，藝文記者多溫馨少八卦，見報平鋪直敘（還好這回有小提琴家曾宇謙得獎助陣），沒人議論「誰該得獎、誰沒得獎」，也無放砲，看似風和日麗，但也顯見評審見解似非圈內焦點，遑論引發大眾關切。

一個文化獎要受歡迎，可能還得有更多日積月累的社會溝通工作，否則，頒獎只是一夕之歡，獎項主辦再純熟再順利，若每年選出的作品與藝術家未能點石成金，終究還是「家裡人」的活動。

10.和文化部許秋煌次長、藝術發展司張惠君副司長均提到，傳藝類從當年不願與流行類分家，到傳藝金曲獎正式切割，再到連主辦單位都換成傳藝中心，近年已站穩腳步；雖然預算相對流行金曲獎僅約一半，但至少自立天地，經營有成，氣質、格調也慢慢浮現。

表演藝術中，剩下現代戲劇與舞蹈尚無國家級獎項支持，美國有東尼獎，英國有勞倫斯奧立佛獎，台灣民間力量不振，文化部似有考慮規劃新獎項之必要。