《大潮》迎面而來，要隨波逐流還是奮力一搏？

那些握不住的都是虛空，哪怕濾出生活的雜質，
人對命運也總是逆來順受，只能掙扎。

戲劇作品想要引起共鳴，獲得迴響，總得滿足市場的口味，切合觀眾的價值觀，因此除了創作者的努力，影劇環境的支持也十分重要。公視長期致力於扶植新銳導演創作，今年特地將公視人生劇展擴大為影展，以電視電影的規格於光點華山電影館放映，鼓勵新銳導演以登上大螢幕為目標。

今年主題以「為黑暗世界點一盞光」為概念，精選《大潮》、《盲人阿清》、《殘值》與《風中浮沉的花蕊》四部作品，在既酸又苦的生活中，大膽探尋人生的五味雜陳。

這四部作品將寫實的社會價值觀拋向觀眾，不論是對人生的掙扎到鬥爭、憤慨至奮鬥、或是失望與出口，都足以讓觀者思考，看似深陷困境之中的人們，試圖抓住幸福的光，而那道光其實並不微弱。

《大潮》詮釋寫實無奈的人生

面對生活中急欲閃躲的悲情無奈時，戲劇或許是最好著力的溫床。《大潮》以勞工出發，提出對人性的疑問，人生不總是順遂、如願，要選擇隨波逐流，還是奮力拚搏？難道一路攀爬、追尋夢想、事業或情感，最終迎來的，會是現實環境的悲涼無奈嗎？大潮來臨之時，又會是各自奔逃，還是群聚力爭？

故事線從老闆何懋生捲款潛逃，引發一連串骨牌效應開始說起，首當其衝的就是他的員工林傑揚（庹宗華飾演），傑揚帶領眾人企圖自救，同時還得面對家中經濟的潰堤，而這也連帶讓傑揚的老婆淑芬（林美貞飾演）和兒子的人生產生劇變。劇中寫實地呈現弱勢的處境，恰好切中社會底層的悲情無奈，在螢幕上喳喳呼呼的抗爭之外，其實真實世界也一再上演著同樣的劇情。

庹宗華飾演的廠長與父親，皆可算是工作與家庭的一家之主，或許該說曾經是，因為在工廠無預警倒閉後，他領著員工進行抗爭，卻無力抵抗企業的逃避，想帶領同事一起求職，卻力有未逮，反而被誤解想獨自走向更好的職場；另一面在家庭上，老婆的支撐固然是溫情，但家庭迎來巨大的壓力，他卻無力顧全，面對家庭、工作兩頭燒，他心裡其實有一把尺，只是對人性與祈望的迷惘，讓這位一家之主，早已失去力量。

本劇以庹宗華飾演的角色為重，每場戲都可以看出他演技上的內斂與層次，可說是整部戲的支柱。但林美貞的表現也為本劇另一亮點，戲裡的她是丈夫的後盾，甚至在困頓之時仍鼓勵孩子要堅持自己的夢想，她心中所想的是如何撐起一個家，然而無論她再怎麼努力，終究抵不過現實的經濟壓力，被迫忍受職場老闆利誘要脅的性騷擾，雖然在最後一刻醒悟逃跑，但心中的羞愧，讓她難以釋懷，尤其被施暴的那場戲，著實令人心疼。

相守的溫暖，能否抵抗汗濘的現實？

雖然沒有呼天搶地的灑狗血劇情，但《大潮》以內斂而寫實的方式，讓觀者看見戲如人生的真實感。演員庹宗華與林美貞張力十足的眼神，展現了角色對人生的抗爭。但他們兩人相守的情感，是否會被現實擊潰？這裡沒有答案，因為許多未解釋的，其實就在螢幕外的生活中。

呼應系列主題所找尋的「光」，《大潮》最後幾幕是工廠員工誤解庹宗華要自求生路，憤慨地到家中失控攻擊夫妻倆，林美貞受到波及昏厥倒下，庹宗華用盡全力抱起她往外衝去尋求協助。內心慌張無力的他抱著林美貞跌坐街頭，人群冷眼下的他徬徨無助，但就在人生道路彷彿看不見希望時，眼前來援助的，竟是一開始捲款潛逃的老闆。人性的善雖在末路時出現微光，但同時，卻也看到人性的諷刺與妥協。

劇中沒有色彩豐富的英雄，也沒有絢爛成功的時刻，呈現的皆是小人物只能在夾縫中求生存的無奈。他們在無依的處境下，喚不醒同情，反而招來慾望的欺壓。在社會與自己的衝擊下，想起也曾落入窘境的我們，在冀望找到一些生命的光亮時，面對眼前的援助，心中想的是懷疑？還是接受？