《詐欺女王》：假照護真詐欺？老人安養院裡待宰的羔羊們

就算作為非純正影迷，對於羅莎蒙・派克（Rosamund Pike）的身影也並不陌生，但自從2014年的《控制》（Gone Girl）之後，筆者對她的印象之鮮明，還停留在那顆令人想不透、又想把它給撬開的邪惡腦袋。

而在近日上映的《詐欺女王》（I Care a Lot）裡，由派克所飾演的瑪拉・格雷森，也恰巧與《控制》片中神奇艾咪的邪惡身影有些許重疊，令人再次感受對一個角色強烈厭惡與抗拒之後，仍不得不被她的任性與執著徹底說服。或許是因為由同個演員所飾演，角色本身已存在強烈特質；但也可能是因為導演喬納森・布萊克森（Jonathan Blakeson）巧妙地複製了神奇艾咪所擁有的迷人惡意。

作為片名，《詐欺女王》或許不能算是太合適——畢竟，格雷森所做的一切都是「合法」進行——她熟悉體制、依靠公義法槌「合法」剝削老人。存活在食人社會的體制下，她作為掠食的母獅子，以最泯滅良心的方式過著精緻美好的生活。而這種利用體制、掏空弱者的做法，正是本片最具衝突性的安排。

假「公義」之名

《詐欺女王》的主題圍繞在美國的「法定監護人」制度，在法定監護人制度下，被認定為無行為能力的老年人、遊民等都會被州政府安排一個法定監護人。雖然看似政府美意，但這樣的照護政策卻有嚴重的人權問題存在。

2018年的調查紀錄片《監護人》（The Guardians）便曾揭露私人監護企業所操弄的惡行，同時也指稱這是「法定綁架」。這些專門接手監護的企業，透過控制老人及剝削他們的財產獲利，直到老死。《詐欺女王》中的格雷森也用同樣的手法剝削老人。

在導演的鏡頭調度中，格雷森作為專業監護人，對財富強烈追求與冷血本質被表現得一覽無遺。她的所有目的都是為了金錢，不論是拆散他人家庭或者搶取無辜的「金雞母」，格雷森沒有任何一絲猶豫。

然而身為推手，荒謬且無稽的審判在剝削中佔據了極大地位。在導演曾接受過的訪談中被問及劇情與真實性，他說：「很不幸地，格雷森的手法很多都曾真實發生」。不論手法為何，本片已對法定監護人的制度提出質疑，並提醒我們，這一刻仍有同樣的案例正在發生。

狩獵的「母獅」：非物理的女性復仇？

如同片頭格雷森的自述，簡單直接道出了主角的價值觀，她穿著光鮮亮麗，做事精明能幹，就像一頭隨時準備狩獵的母獅子。

《詐欺女王》有種類似「女性復仇」電影的氛圍，一如《追殺比爾》（Kill Bill: Volume 1）、《真實的勇氣》（True Grit）、《我唾棄你的墳墓》（I Spit on Your Grave）等，都是女性破格地在電影中展現力量，藉以復仇。而《詐欺女王》則是讓女性用精明幹練的手段玩弄體制，並徹底搾取他人畢生心血。

「母獅」也可從另一個角度詮釋，就像獅群的配置一樣，母獅是最主要的狩獵者，而公獅只是負責傳宗接代，及偶爾的搏鬥。片中的部分台詞凸顯了格雷森對男性的敵意，以及無數次被男人威脅的經驗。不論是帶來生命威脅的律師、控訴格雷森毫無人性的剝削受害者，格雷森從來沒有退縮。在導演的鏡頭下，格雷森不斷重複的「事業」，顯然曾受到某些啟發——或許是過去經歷，也或許是「某個男人」？

「正義」的觀眾

在好的劇構中，必然要有反派的出現，但如果主角已經是反派，出現的反派就必然更加邪惡。本片同樣有如此的劇情安排，我們都樂於看見惡人跌跤，但這個「惡人」應該是誰？導演給出了「法外制裁」的劇情，但這個安排著實值得省思。

2018年到2019年期間，台灣曾流行所謂的「私刑正義」，網路上的鄉民經常「路見不平」就透過人肉搜索，找到後以言語暴力網路霸凌、或集結前去堵人毆打一頓，認為自己「教訓犯了錯的惡人」。這些私刑正義一方面透露出民眾對司法的不信任，一方面也顯示民眾試圖藉此發洩集體的社會壓力。

回到本片，電影中也完整表現了體制如何變得邪惡，人們又是如何在體制下被無情碾壓，最後往往造成有人選擇循法外途徑「解決問題」。不論是為了報復、還是安慰自我，這些決定都凸顯了亟需改善的嚴重體制問題。

小結

以一部劇情片而言，《詐欺女王》結合了極佳的議題性與戲劇性，不僅道出在制度下發生的冷血行為，也同時告知觀眾這些事情仍在發生中。

不論是何種社會形態，都是「人吃人」的世界，導演一方面用台詞帶出了潛藏的性別問題，一方面在畫面中用更具娛樂性的方式，將這些壓榨老人的惡劣手法傳達給觀眾。這些被軟禁在安養院的老人們就像《駭客任務》（The Matrix）中，被母體豢養並吸食養分的夢中人一樣。

然而，社會議題在多數時候的傳播力道往往不及一部劇情電影，也因此，具有議題性的娛樂電影成為了一種重要的媒介。本片在中後段，雖然呈現較多娛樂性，不過導演試圖觸及議題的目的已完整達成，也將問題拋回給觀眾：如果問題永遠解決不了，那我們是否永遠需要「法外之徒」？