悠靜的爆發——《迴光奏鳴曲》陳湘琪能否奪下金馬影后？

今年金馬獎競爭最激烈的獎項是影后大獎，面對鞏俐、趙薇兩位來勢洶洶的大陸影后，台灣《迴光奏鳴曲》陳湘琪以一擋二，毫不遜色，也是今年金馬最佳影片、導演、男女主角四大獎裡，獎留台灣最能服眾的一個獎。

鞏俐在老搭檔張藝謀導演的《歸來》裡，演文革前後家庭與腦部受創造成失憶的中年妻子，國際巨星演技必然絲絲入扣，眼角神韻都是巨星風範，但鞏俐相對於金馬獎，可惜在於錯過最佳時機，她巔峰之作《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《活著》，當時大陸片無法角逐金馬，使得《歸來》成為她從影26年首度入圍金馬。

講時代動盪下家庭夫妻子女破碎情感的《歸來》，仍是大時代背景的嚴謹大片格局，但張藝謀已不復當年銳氣，整部電影成績中規中矩，缺乏特別動人之處，鞏俐做為全片靈魂人物，演技固然是一等一，但已無法和她與張藝謀合作的巔峰作品相比擬。

今年金馬若給鞏俐最佳女主角，是表彰她遲來的榮耀。《歸來》一場陳道明、鞏俐的街景戲，路邊背景掛著一幅陳沖主演《小花》電影看板，陳沖剛巧是今年金馬評審團主席，這場戲看在陳沖眼裡，應該要加個幾分。《歸來》演女兒的張慧雯戲很強，新演員獎給許瑋甯《相愛的七種設計》、張磊《推拿》帶來威脅。

陳可辛導演的《親愛的》也是今年金馬獎入圍名單下的遺珠片，這部改編自大陸偷拐兒童真實社會事件的影片，延續陳可辛《中國合伙人》編導演俱佳的水準，除了女主角趙薇一人入榜，也和去年《中》片一樣不受金馬青睞。

《親愛的》包括影片放映一小時才出場的趙薇，以及其他演員都有高水準的集體表演，包括郝蕾、黃渤、張譯，如果這部片定義偷小孩的養母趙薇是女主角，那戲份很多的原生父母黃渤、郝蕾，以及組織尋子團的悲情父親張譯，都是絕佳的配角，可惜金馬獎僧多粥少，只能聊備一格，無法全然公平以對。

演農村愚婦母親的趙薇，操一口揚州話方言，影片一小時後才出場，但光芒四射，不明丈夫拐騙兒童已和小孩產生難以分割情感的村婦，趙薇演到肝腸撕裂、苦情悲傷，心痛無奈，是從影以來最精彩演出，和鞏俐無分軒輊。但外放型表演好比當年《唐山大地震》徐帆，可能會被評審認為匠氣。

台片《KANO》的日本情懷在金馬遭大陸抵制，金馬獎為數不少的大陸、香港評審會不會投票給《KANO》，除了喜不喜歡、還牽扯敢不敢投。影片、導演、男女主角四大獎裡若《KANO》拿不到最佳影片，只有靠《迴光奏鳴曲》女主角陳湘琪能獎留台灣，她全片沒有幾句對白的內斂式表演，與趙薇、鞏俐截然不同，但表演充滿生活與人生歷練。

《迴》片做為成功的藝術片型，除了導演錢翔從攝影起家的的電影美學，全看陳湘琪悠靜姿態下爆發的高能量表演飽滿全片，無論肢體表情神韻，把一個心靈寂寞空虛、從醫院陌生病人身上尋找情感洩出口的中年女子，掌握的極為迷人與引人入勝。陳湘琪對於《迴》片的功勞，可以說若無陳湘琪的表演電影不成立，放眼台灣也沒有第二位女演員能有如此深動的演出。

陳湘琪94年被楊德昌導演《獨立時代》發掘，與王維明雙雙以新人之姿擔綱男女主角，那年與張藝謀《活著》一起入選坎城影展競賽，那年我在坎城見証這兩位初生之襩的雄心壯志。陳湘琪先受楊德德昌啟蒙、後經蔡明亮薰陶，在大學授課成為學院派的演員。時隔20年，陳湘琪角逐影后實力雄厚，王維明也終於一圓導演夢，處女作《寒蟬效應》在他精細的劇本與攝影大師李屏賓掌鏡下，很有楊德昌電影富含的社會感與時代感。

另兩位女主角湯唯、桂綸美陪榜性濃，湯唯在許鞍華《黃金年代》演20年代文藝女子蕭紅的傳奇人生，全片製作嚴講美學講究，可惜3小時影片贅贅絮絮，欠缺感動人的情感，大獎應該無望。刁亦男導演柏林拿大獎的《白日焰火》也只是一部謀殺分屍棄屍的懸疑推理片，導演利用黑龍江寒冬季節與陌生城市景觀，構建一個疏離世界，從美學構圖延伸出的懸疑氛圍頗有可觀，但談不上深層推理，桂綸美演大陸女子口條比過往有進步，柏林影帝廖凡因角色內心戲不夠深、沒有預期的強。

演員主配角方面，《推拿》演盲人同樣精彩的三位大陸男星：秦昊、郭曉東、黃軒，比入圍的一些男配角都強，大陸女星郝蕾在《親愛的》痛失愛子演到肝腸寸斷，卻以戲份少又沒表現的《黃金年代》入圍女配角，註定陪榜，不可思議。