吳玟嶸／《失聲譯語》：懸疑自殺背後，隱身的父權桎梏
（※ 本文有雷，斟酌閱讀。）
《失聲譯語》（Vera Dreams of The Sea）電影的開場，是一片平靜廣袤的藍色海洋，主角維拉閉眼並做著白日夢。這樣的大海也許象徵著夢想，但隨著劇情的發展，我們發現維拉逐漸感受到沉重的壓力、悲傷後，對夢想的追求似乎成了某種負擔。
於是，在本片之中，維拉與大海的意象經常連結；但之後數次出現的大海，維拉於其中載浮載沉之際，即總是帶有茫然、喘不過氣，甚至有點威脅的味道。
始於一場自殺
維拉是一名科索沃的手語口譯員，她播報新聞、協助聽障人士交易，她與法官丈夫法米爾過著平靜的生活。某天維拉得到好消息——她們的鄉間房子附近要興建高速公路，此時也出現了在旁守候的買家。
維拉回家後，馬上跟法米爾分享那個喜悅，並一同期盼著她們能夠到海邊度假、喝雞尾酒。「也替女兒買間公寓吧」，維拉這樣說時，法米爾臉上卻露出震驚。
接著，悲劇轉瞬降臨，就在維拉出門採買不到十分鐘的空檔，法米爾在自家浴室自殺。從維拉開門發現悲劇，到走出浴室再度關門，那扇門都無法一推到底：法米爾的死亡如同那一道門，無法徹底令觀眾一窺究竟。
在隨後的新聞報導中，法米爾被認定是病死而不是自殺；這被定調是一場無法選擇的意外，死亡背後有哪些秘密，已被眾人隱藏。
法米爾死後，維拉臉上固然有震驚、失落、自責的情緒，但卻一滴眼淚都沒讓人看見，她反而照常洗晾衣物、替丈夫刷鞋，甚至就直接出門工作。
維拉這時的形象，是一個堅毅、沉默，守住丈夫名譽的女性。
一棟鄉間房子照出人情冷暖
艾梅特，你就像我的親兄弟
法米爾的表弟艾梅特在家庭聚會中，真摯表達對法米爾的不捨，並這樣轉述法米爾生前的話語。
這句話除了是不捨的悼詞，更成為艾梅特索討鄉間小屋的依據。他私下找上維拉，表示法米爾生前已說要將房子送他，並拿出律師函要維拉簽名。但艾梅特沒有任何書面證據，維拉也不肯就此簽名。
當維拉來到房屋所在的鄉下，一群老男人突然到訪，你一言我一語說著：「艾梅特不會說謊」、「畢竟法米爾沒有兒子」、「女兒是不可能繼承房子的」、「這房子應該歸艾梅特」。
這期間維拉的語塞，赤裸地呈現父權體制對於女人的壓迫。
不只是男人，艾梅特的妻子更拿出法米爾私下聚賭的影片，說著如果維拉不趕快簽名，影片會被公開，進而影響法米爾的名譽；甚至維拉與艾梅特的孩子也會被「她們」帶走。
走投無路下，維拉找上法米爾好友、同為法官的巴斯利尋求幫忙，但仍遭到漠視，像是巴斯利看到影片後，甚至表示「難道你要毀了法米爾的名譽？」，積極勸說維拉不要惹高利貸，要她趕緊簽名，把其作為法律代表的身分拋到九霄雲外。
不久，維拉與巴斯利再次相約聽障咖啡廳，大聲播放法米爾賭博的影片。不同的是，影片原來還有後半段：原來法米爾為了繼續賭博，表示他可以給出鄉下的房子，而巴斯利也出現在影片中，為法米爾擔保他一定會還錢。
巴斯利焦急要維拉關掉影片，維拉平靜說道：「沒事的，這些人是聾啞人士。」巴斯利隨即搬出他的職涯大好，他不能失去妻子與孩子的理由，央求維拉放過他。
但維拉這時已經不是一開始那個沉默女人，她轉身就走；隨後，電視新聞播出維拉比著手語的採訪：因為一場與高速公路有關的賭局影片流出，巴斯利法官遭到革職。
巧妙的情節設定：手語、發聲與表面的正義
片中許多設定都有其用意，維拉是手語口譯員，平日為人發聲，卻在丈夫的遺產爭奪中被噤聲；法米爾與巴斯利是法官，所以他們賭博的違法行為，反映假面正義的臭不可聞。
電影中還有兩個有趣的設定：聽障咖啡廳的那場戲與艾梅特。
巴斯利來到咖啡廳時問「怎麼不約在我辦公室？」維拉沒有回應這個問題。但當她說出播放這些影片沒關係，因為大家都是聾啞人士時，似乎暗示著這場攤牌看似沒有意義，因為就算事情再違反正義，四周若沒人聽見，也是枉然。
接著是艾梅特。艾梅特大多是一副和善好說話的形象，他對法米爾的死感到真摯悲傷，也在私下說著鄉下老人們「就是這樣」呈現他也不認同老人們的價值觀。
但他卻受益於老人們的集體壓力，還有賭博影片帶來的好處。甚至維拉為了保護女兒，怒氣沖沖簽下律師函、交出房子時，他看似對莎拉的遭遇一無所知，卻在維拉逼問「是誰做的」之時，唯唯諾諾表示他不能說。艾梅特在一個有點怯懦、價值觀好像沒那麼糟的包裝底下，其實正好呈現父權體制對維拉的宰制。
讓我們看見台灣的問題
從掩飾父權制度的角度來看，台灣法律也扮演著類似角色。
比如在財產繼承方面，女性拋棄繼承的比例一直高於男性，都在五成以上1；且就算有了共同協商孩子姓氏的規定，從父姓的比例仍然高達九成以上。
雖然，這些父權色彩的法律，表面上雖然越漸中性2，但實際卻還有許多不平等的狀態，學者陳昭如將之稱為「隱身的父權轉型」——因為法律改變社會的能力有限，尤其受到傳統文化的阻礙，因此中性化的法律反而遮蓋了現實上的差異3。
所以那些在法律上看起來不是問題的事情，其實才有真正的問題。
當然改變不是全然無效，不論是財產繼承或子女姓氏都有程度不一的進展，但這些都仰賴我們將目光從法律移開，看向不平等的種種形式，而不是自認為社會已經夠好了。
《失聲譯語》的呈現也是如此，一直以來謹守傳統的維拉，如何在保護女兒的過程裡，從剛好就好的沉默到做出真實的揭露，雖是異國電影，仍帶給我們不少借鏡。
- 財政統計處，《財政通報第17號》，2021年9月。
- 比如從1930年的《民法》開始，雖然就規定男女均有繼承權；過去子女一律從父姓，在2007年《民法》修正，子女出生登記前，也有了夫妻共同決定的制度。
- 陳昭如，〈寧靜的家庭革命，或隱身的父權轉型？論法律上婚家體制的變遷〉，《近代中國婦女史研究》，第34期，2019年12月。
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