金馬57入圍名單觀察：名導對決，黑馬輩出？華語電影的驚喜與隱憂

一年前，面對中港電影紛紛退出，金馬挺過與否眾人擔憂；一年後，全球疫情的新挑戰襲來，對於電影產業的衝擊猶如洪水猛獸。觀眾不進戲院，各地影展相繼宣布停辦，然而就在此時，本屆金馬獎迎來近500件作品報名。受惠於台灣疫情狀況相較緩和，電影劇組在最難熬的寒冬中仍持續堅持拍攝，金馬持續奔騰。

筆者身處英國，對照組便是即將於10月開跑的倫敦影展，縱使仍有實體放映，許多活動和產業交流也都改至線上舉辦。台灣此刻能有實體的電影獎和影展，著實是件不容易的事。

儘管如此，若說沒有衝擊是不可能的，第57屆金馬獎總報名件數465部（劇情長片82部、動畫長片3部、紀錄片102部、劇情短片216部、動畫短片62部），總量比起去年少了123件。主要落差來自劇情短片（減少137部），除了紀錄片增幅較大，其餘片量與往年大致相差不多，且本屆有來自中國、香港、新加坡、馬來西亞、緬甸與美國的電影報名，眾所關注的中國電影報名總件數也有上百件。

名導間的大師對決

根據金馬往例，最佳新導演通常無法同時獲導演獎提名，也因此最佳導演的入圍名單時常是大師對決。去年即不乏如鍾孟宏、趙德胤、張作驥、林書宇和陳哲藝等皆屬曾獲金馬肯定的導演。看向今年名單，同樣全是熟悉面孔，包含國際名導蔡明亮、以喜劇類型見長的陳玉勳、香港資深導演陳果、《大佛普拉斯》導演黃信堯，與編導演三棲的鄭有傑。

這次蔡明亮帶著一貫風格的劇情片《日子》，拍出繆思李康生的人生況味，拍攝日常，拍攝日子，樸實中見趣味，簡約間流淌情愫，入選今年柏林影展主競賽單元，最後抱走泰迪熊獎殊榮。

香港導演陳果一向關注社會中下階層，他的「妓女三部曲」將異鄉人的孤寂和飄搖定位描寫到位。這次新作《墮胎師》描述女主角（白靈飾）因工作從中國來到香港，最後只能從事幫人墮胎的地下事業，劇情加入母女之間的糾結，試圖隱喻中港關係矛盾與地域情結。

囊括二次金馬最佳導演的蔡明亮與陳果，對上的是自《熱帶魚》後暌違26年再度入圍的陳玉勳，他所執導的《消失的情人節》來勢洶洶，是為本屆最大贏家。此片將勳導擅長的喜劇風格發揮得淋漓盡致，男女角色本身討喜，劇情增添奇幻元素，是部精緻、動人且幽默的台灣電影。

另外，繼陳哲藝後，同樣曾獲金馬新導演獎的黃信堯，本次亦獲最佳導演提名。《同學麥娜絲》改編自自身在2005年拍攝紀錄片《唬爛三小》，將同學情誼拍入框內，同樣有著黃信堯的經典旁白，應是部搞笑且不乏社會批判力道的作品。

最後，首次提名導演的鄭有傑在《親愛的房客》中，展現同志伴侶面對的社會挑戰，戲劇張力十足又不過份煽情，在本屆金馬也有不錯的提名數。

尋找黑馬第二年，關鍵字是「紀錄」

繼去年「尋找黑馬」的主軸定調，金馬獎每年都讓人期待名單中的驚喜，今年也確實發現未曾被大眾關注的黑馬。

入圍最佳新導演的馬來西亞導演張吉安，以《南巫》雜揉大馬宗教與民間信仰，場景是1980年代的山間農村，一名妻子為重病丈夫奔走的傳說故事。此片塑造獨樹一格的懸疑奇幻風格，也有意探討華人在東南亞紛雜錯亂的角色定位。

此外，台灣與新加坡合拍的電影《今宵多珍重》，由台灣導演彭文淳與林少芬夫妻檔編導，也是他們的首部劇情長片，此片講述1969年發生在新加坡的一樁謀殺案，從預告便可感受時代意境與驚悚詭譎風格，令人好奇是否能有效展現跨國合作的火花。

同樣來自新加坡的《男兒王》，大膽觸碰變裝皇后（Drag Queen）的次文化議題，描寫失業男人為了生活誤入變裝夜店後的人生改變。此片集結新加坡知名演員李國煌和台灣演員Kiwebaby，可塑性高的李國煌憑此片贏得影帝提名，反差表現讓人期待。

除了星馬，香港電影同樣沒有缺席。香港導演陳建朗的《手捲煙》來自「香港首部劇情電影計畫」，描寫一位退役華籍英軍與南亞毒販意外勾結的黑社會事件，除獲選本屆閉幕片，在金馬也不負眾望提名最佳影片等七項大獎，是非台灣電影之冠。

《幻愛》則囊括劇本、新演員等獎項，探索思覺失調症患者的愛情世界，在台北電影節放映時口碑佳，也將於今年10月中旬在台正式上映。

特別的是，本屆紀錄片五席中，香港作品即占二席，《迷航》紀錄2011年的「烏坎事件」，該事件起源於廣東省陸豐市烏坎村的土地轉讓爭議，是中國近代重要的民主抗爭事件；《佔領立法會》則拍攝去年7月的香港反送中事件，記錄香港走在命運十字路口的衝突與每個當下。

來自香港的兩部紀錄片皆以社會運動入題，刻劃時代意義。據金馬執行長聞天祥所言，本屆紀錄片競爭尤其激烈，身為金馬五類片型之一的紀錄片，報名件數便來到102件，是總件數的近四分之一，也反映出在動盪時刻下，紀錄片的角色顯得彌足重要且珍貴。

類型多元，新演員輩出，唯動畫片缺乏

本屆金馬獲提名數較多的台灣電影分別是：《消失的情人節》（11項）、《同學麥娜絲》（9項）、《無聲》（8項）、《親愛的房客》、《怪胎》、《孤味》（6項）和《刻在你心底的名字》（5項）。

整體類型相當多元，也幾乎都選在下半年上映，《消失的情人節》突破喜劇片型不吃香的限制，能獲得此佳績實屬不易，可惜的是票房表現被嚴重低估，待看能否藉金馬效應吸引觀眾買票入場。《無聲》是台灣少見以校園性侵為題的劇情片，改寫社會真實事件，試圖帶動大眾反思沉重議題。

《怪胎》雖是愛情電影，卻成功跳脫老套的手法陳述，彰顯台灣創意與軟實力，其他如黑色喜劇（《逃出立法院》、《腿》）、女性成長（《孤味》、《迷走廣州2》）、社會寫實（《同學麥娜絲》）、民間傳說（《馗降：粽邪2》）等，都可看見台灣電影正愈來愈豐富。

令人欣喜的是，台灣電影界的新演員年年輩出，如去年獲金馬男配的劉冠廷，今年直接挑戰男主角；同片的李霈瑜也以清新真摯的演技問鼎影后；《無聲》的陳妍霏和金玄彬亦然，後者更是首位獲提名的韓籍演員。

當然還有《刻在你心底的名字》中的陳昊森，堪稱年度最亮眼新人，對手曾敬驊雖未入圍，但兩人相輔相成的表演實力，搭配後期行銷包裝的精準策略，可知台灣依然具備打造偶像的產業實力。結合青春、懷舊、同性與校園等台灣一向擅長的類型，更特別選在金馬公布當天上映，商業票房表現可望是今年一大黑馬。

然而另一方面，台灣動畫長片缺乏早非新聞，去年提名從缺之後，今年有三部動畫長片報名，其中二部獲得提名，分別是兩岸三地合製的《中山魂》，敘述孫中山的傳記故事；另部則是易智言導演、李烈監製的《廢棄之城》，曾獲優良電影劇本獎，是部關於男孩與垃圾袋的奇幻環保紀錄片。同樣欠缺的還有改編劇本，近二年皆不足額提名，是台灣電影風光背後的隱憂。

電影依然繼續，金馬持續奔騰

縱觀本屆金馬提名，雖未有如去年在藝術與市場皆創佳績的《陽光普照》與《返校》，但依然有許多類型豐富、製作精良的台灣電影，也更凸顯台灣在本就見長的喜劇、愛情題材中，再造差異和新高度。

尤其疫情肆虐全球的威脅下，依舊保有上游產製不停歇，下游電影市場和影展舉辦持續活絡，便值得感到驕傲。這份名單藏著驚喜與隱憂，但可以確定的是，若無金馬這個平台，名單中眾多香港獨立電影與星馬作品可能就難以被看見，更遑論在大銀幕放映。

在不安與未知籠罩之際，幸運的是，戲院的燈還亮著，電影仍繼續播放，等待每位觀眾進場。