彭紹宇

《伊尼舍林的女妖》：一齣存在危機與國族歷史交織的孤獨悲喜劇

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06 Feb, 2023

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繁華散盡，向經典致敬的《巴比倫》：回望好萊塢的夢醒時分

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02 Feb, 2023

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2023奧斯卡入圍分析：多元價值影響戰況，靠攏商業能否吸引收視回流？

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31 Jan, 2023

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曲未終，人不散的明日派對：熄燈之前，來到「海邊的卡夫卡」

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16 Jan, 2023

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正在回溫中的電影產業：我的2022年度十大佳片與特別提及

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28 Dec, 2022

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富人失控荒島求生記：《瘋狂富作用》的社會荒謬三幕劇

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12 Dec, 2022

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《如果驢知道》：一部以驢為主角的電影，為何能感動觀眾？

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02 Dec, 2022

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「食人族」血腥羅曼史：《骨肉的總和》相愛相毀的甜蜜夢魘

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25 Nov, 2022

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《哈勇家》：注視原住民家庭的文化差異，透視細水長流的日常

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09 Nov, 2022

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如何成為一個說故事的人：《我的出走日記》編劇朴海英的創作心法

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28 Oct, 2022

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公式中求新意的《人生真美麗》：將故事說好的韓式音樂劇電影

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26 Oct, 2022

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墮胎《正發生》：女性走近死亡的蔭谷，只為尋出一條活路

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06 Oct, 2022

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《他還年輕》：熱愛生命與土地的不老詩人吳晟

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05 Sep, 2022

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《非常律師禹英禑》：成為獨特又善良的一角鯨

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29 Aug, 2022

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現實與理想的拉扯，《正義的算法》尋找律法天秤兩端的平衡

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05 Aug, 2022

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婁燁的《于堇：蘭心大劇院》：在類型與文藝電影徘徊的影像極簡實驗

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29 Jul, 2022

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《正義的算法》真有其公式嗎：法理情背後的天平兩端如何計算？

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05 Jul, 2022

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再探「何謂家庭」的《嬰兒轉運站》：日韓電影相互攜手的一次公路旅行

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28 Jun, 2022

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《不看鐵達尼號的男人》：踏遍山窮水盡，只為在黑暗的崖邊與你相擁

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24 Jun, 2022

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《我的出走日記》：如何解放受社會束縛的自我？一段關係與情感的自白

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16 Jun, 2022

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