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美國編劇工會與演員工會雙罷工，為何好萊塢資方寧可停擺？

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徐佑德 19 Jul, 2023

還原日本核能事故的《核災日月》：我們是不是在什麼地方走錯路了？

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彭紹宇 15 Jun, 2023

沒有煙硝的「關係戰場」：美劇《頭號外交官》揭示國家利益與婚姻困境

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彭紹宇 31 May, 2023

台劇產量大爆發的隱含意義：迎來全盛時期，還是即將戳破泡沫？

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徐佑德 29 May, 2023

台灣首部幕僚職人劇《人選之人》，打破「天花板」走向國際台劇新標準

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徐佑德 28 Apr, 2023

《怒嗆人生》：東亞移民的壓抑人生，對著自己罵髒話的怨懟與治癒

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彭紹宇 19 Apr, 2023

魏玓／《模仿犯》只是模仿不是改編？兼談跨國串流環境台劇生存課題

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特約作者 14 Apr, 2023

港片已式微？《風再起時》到《毒舌大狀》，為何港台票房冷熱差異大

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徐佑德 12 Apr, 2023

<u>Netflix</u>華語旗艦劇《模仿犯》，如何成為今年台灣首部國際大劇？

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徐佑德 07 Apr, 2023

第95屆奧斯卡總評（上）：鼓勵造就時勢的「英雄」，資深影人終獲肯定

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漢斯黃 16 Mar, 2023

卡爬／《舞伎家的料理人》遭批粉飾太平？談是枝裕和的創作企圖

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特約作者 07 Feb, 2023

「怦然心動的整理」從不僅止於空間，而是關於我們的人生與內心世界

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曾麗心 03 Feb, 2023

《想見你》電影版為何能開出票房紅盤？談戲劇改編電影的核心難題

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徐佑德 18 Jan, 2023

台劇到底還欠缺什麼？《你的婚姻不是你的婚姻》做到哪些產業意義？

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徐佑德 06 Jan, 2023

2022台灣電影票房分析：《咒》成霸主，整體國片市場卻拉警報？

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徐佑德 28 Dec, 2022

卡爬／重返90年代的「初戀」時光：為何老套日本愛情故事仍賺人熱淚？

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特約作者 12 Dec, 2022

蔡政忠（馬瓜）／音樂授權怎樣處理？解決創作與使用者困境的提案

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特約作者 03 Nov, 2022

陳琮勛／「林義傑用BT種子釣魚」？回溯BT與著作權的愛恨情仇

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法律白話文 PLM 13 Jun, 2022

台上的一記耳光之後——2022奧斯卡不再是不容褻瀆的電影殿堂？

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翁煌德 29 Mar, 2022

美劇《隔世之諜》的全新嘗試：如何詮釋經典美俄諜報戰戲碼

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吳思恩 10 Feb, 2022

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