去年11月，文化部公布2019年大陸地區電影上映配額抽籤結果，多部入圍金馬獎的優秀陸片作品在抽籤過程中箭落馬，使得牽動陸片在台商業映演資格的「陸片配額制」引起熱論。筆者認為，主管機關應釐清制度由來，並評估執行面上會遇到的窒礙。
張藝謀的武俠電影，多愛說教講理，有些人認為《影》講得是「陰陽」，但在我看來則否。張藝謀因為錯誤理解了「陰陽」，使得講「陰陽」只是表面，最後談的卻是「弈棋」。本文將結合電影劇情、原著小說內容，對張藝謀的說理意圖進行一番分析。
如果真要追求文化個體的自主，與其繼續爭論金馬獎，不如好好培養自身影視產業，與發展國內外市場。有了賴以生存的「麵包」，本地流行文化才足以抵抗真實的槍炮威脅、與虛假的玫瑰誘惑。
馬來西亞出身的導演何蔚庭在處女作長片《台北星期天》獲得金馬獎最佳新導演的肯定後，直至八年後推出的新作《幸福城市》。本片在台灣上映前已在加拿大多倫多影展亮相，並拿下影展的「站台」單元大獎，也入圍今年的金馬獎四項大獎。
《八月》透過微觀個體講述整個時代；《七月與安生》卻在反覆的辯證中說明了沒有個體這回事。
「台灣純十六」代表著台灣電影的獨立精神，以各種形式延續下去。
台北電影獎評選方式能培養台灣電影嗎？
