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波蘭共產史下禁片《機遇之歌》，電影大師奇士勞斯基承先啟後鉅作

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14 Sep, 2022

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被奇觀淹沒的時代，《不！》以電影反抗主流價值

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31 Aug, 2022

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《就在今夜》重現80年代法國風華，以電影滋養每位「夜間過客」

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16 Aug, 2022

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解構第三世界女性電影：《娜娜：逝水年華》與《第三次求婚》的影像密語

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02 Aug, 2022

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2022金穗獎賽後點評：獎勵新進之外，能否予以多元類型作品肯定？

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16 Jun, 2022

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延展電影的百種可能：伊朗導演阿巴斯虛實交雜的影像多重宇宙

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18 May, 2022

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《雅穆克圍城日記》記錄歷史輪迴困局，以影像奪回難民話語權

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12 May, 2022

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販賣療癒美國夢的奧斯卡已死？這些小金人有更好的去處

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06 Apr, 2022

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《世界上最爛的人》：面對生存焦慮，千禧世代能選擇「躺平」嗎？

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24 Mar, 2022

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《平行母親》：垂直梳理西班牙歷史，水平凝視當代女性處境

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21 Mar, 2022

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阿莫多瓦從叛逆小子到電影大師（下）： 打造享受快感的性別理想國

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03 Mar, 2022

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阿莫多瓦從叛逆小子到電影大師（上）： 盡情騷動觀眾的腦袋與生殖器

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03 Mar, 2022

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好萊塢的「懷舊進行式」（下）：IP文化已經敲響喪鐘了嗎？

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07 Feb, 2022

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好萊塢的「懷舊進行式」（上）：無止境重開機、拍續集、搞多元宇宙

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07 Feb, 2022

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肉身蛻皮的《鈦》：突破性別與人類尺度，反噬父權體制的寓言

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05 Jan, 2022

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《浮生》至《花果飄零》的華人離散史：羅卓瑤從港澳「自植創作靈根」

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29 Nov, 2021

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《金錢男孩》利益與極權下的無盡「扮演」，具現中國青年的迷離幻夢

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15 Nov, 2021

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安妮華達被遺落的科幻神作《創造物》：誰才是電影的「創造者」？

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23 Oct, 2021

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《軍中禁戀》：男性陽剛文化的權慾生死錄

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07 Oct, 2021

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《算牌手》揭開美國的賭徒「面具」，審視牌局血跡斑斑的真相

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01 Oct, 2021

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