影評
《你只欠我一個道歉》：司法日常的奇異展演
《你只欠我一個道歉》毋寧是一場司法日常的奇異展演：即使在值得寫成劇本、拍成電影的特殊案件中，訴訟制度先天上就存在的、惱人的性質，仍會如影隨形，在慷慨激昂、感動落淚、義憤填膺的法庭時刻，時不時出來搗亂。
非關城市，無涉幸福——評何蔚庭《幸福城市》
馬來西亞出身的導演何蔚庭在處女作長片《台北星期天》獲得金馬獎最佳新導演的肯定後，直至八年後推出的新作《幸福城市》。本片在台灣上映前已在加拿大多倫多影展亮相，並拿下影展的「站台」單元大獎，也入圍今年的金馬獎四項大獎。
《禁身接觸》：今年最挑釁的電影之一
這部充斥大量人體裸露與性愛畫面卻不帶情色意味的《禁身接觸》，是羅馬尼亞導演潘提琳的第一部長片。柏林影展的場刊只給它1.5分，是所有競賽片中倒數第三名，但最後受柏林影展主競賽評審團肯定，奪得最高榮譽的金熊獎。
從《世上最美麗的離別》與《最後的禮物》看見韓國不同形式的「家」
韓國電影與電視連續劇裡，「家」一向是重要的主題，「母親」也幾乎是不可或缺的角色。然而，很少有電影像《最後的禮物》與《世上最美麗的離別》這二部電影一樣，讓我們看見當代韓國家庭的各種面貌，思考「家」的真正核心。
郭光宇／《延禧攻略》集體嘉年華：宮鬥爽劇的三個重點
《延禧攻略》這戲好在哪裡？延粉大概都會提到三個重點：選角、劇速、服化道。除了劇速明快，也因為女主的人設大反傳統，看似口無遮攔，其實步步算計，又能全身而退。此外，「服化道」這個複合式概念忽然潮了起來，美術設計一躍而成顯學。
《我的嗝嗝老師》：寶萊塢又一省思教育的催淚好片
《我的嗝嗝老師》有著典型寶萊塢電影的特色，故事通俗易懂，角色塑造立體，節奏明快流暢，最重要的是，這部電影如同《三個傻瓜》和《心中的小星星》那般，懷著滿滿的良善和誠意去反映並回應社會。
「坐立難安」的《粽邪》：斷裂的敘事，生不了的同情
《粽邪》開場是好的，一個在大喜之日上吊的新娘，本身便是一個謎團，沿著那一條繩索出發，更可以製造出許多懸疑氣氛，然而卻因為太執著於訴說一個「霸凌」的「校園故事」，反而削弱了那一條「繩子」所能夠串起的故事內涵與生命的重量。
面對死亡，學習告別——評電影《生生》
今年八月的最後一天悄悄上映的台灣電影《生生》（安邦導演），因為都以主角為片名，容易造成觀眾困惑。有心找劇情簡介來研究，又可能誤解這只是大銀幕版「人生劇展」錯過無妨，渾然不知自己將要錯過的是一部很棒的電影。
「後囍宴時代」酷兒電影：從《親愛的卵男日記》看多元成家
謝光誠在《囍宴》問世四分之一世紀之後拍出《親愛的卵男日記》，有別於《囍宴》裡同志結婚生子都是基於被逼迫或者意外，這部電影讓二十一世紀海外華人酷兒從僵固的婚姻形式和傳統價值中解放出來。
與神同行：千年之後，糾纏不清的父兄與家國敘事
最近上映的韓國電影《與神同行》1、2集票房火爆，由很受歡迎的同名韓國漫畫改編而成，電影版雖然壯觀催淚，卻與原著故事有很大的不同，而正是這些改編內容，呈現出韓國社會的意識形態與敘事方式。
