吳思恩

《以吾之名》：女性的復仇是由男性成就，還是被男性牽引？

影評 女性主義 韓國 吳思恩

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凝視創傷之必要——談《重返悲劇現場》如何揭開俄羅斯的歷史瘡疤

影評 台北電影節 吳思恩

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破碎的美國神話，成就楚科奇的浪漫——《美國夢直播情》的幻夢與現實

人類學 紀錄片 影評 台北電影節 吳思恩

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日劇《Night Doctor》：相伴夜晚，只為讓你如常看見明日朝陽

日本 影評 吳思恩

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當Netflix走入俄羅斯：電影《冰上之愛》的國際野望

影評 吳思恩

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俄羅斯的模樣：康查洛夫斯基《Homo Sperans》中的眾生相

影評 紀錄片 吳思恩

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清晰的家，模糊的國：阿布哈茲紀錄片《小人，時間與吟遊詩人》

影評 TIDF 吳思恩

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在戰敗國的首都，為已逝的衛國者歌唱——《勝利日》

影評 TIDF 吳思恩

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《波斯語課》：那些曾斷裂的名字，我們該如何記得？

影評 轉型正義 吳思恩 德國

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《花漾女子》：「不完美」的另類女性復仇電影

影評 女性主義 吳思恩 奧斯卡

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李惠仁《上學去》：台灣高教體系的「私校悲歌」

影評 紀錄片 高教 少子化 教育部 吳思恩

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如何做個「平凡人」並避免平庸之惡？評柏林金熊獎《無邪》

影評 死刑 吳思恩 轉型正義

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《偷畫男孩》：服從權威或追尋自由，哪個才是「善盡職責的快樂」？

影評 德國 轉型正義 文學 吳思恩

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用影像告訴世界「我係香港人」——在台灣看「我地港澳電影節」

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疫情神預言？俄羅斯影集《生路》與Netflix在俄國

影評 吳思恩

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「黨」的信仰是如何幻滅的？評康查洛夫斯基《親愛的同志》

影評 吳思恩

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吸血鬼與共產黨：黑色喜劇《德古拉同志》如何玩轉鐵幕歷史？

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「戀母弒夫／父」的愛慾與罪罰——評阿莫多瓦《高跟鞋》

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山岳江河仍在，故人呢？賈樟柯《山河故人》的三種「鄉愁」

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《鼻子，或異見者的陰謀》：對抗極權的俄羅斯文學與藝術拼圖

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