2023奧斯卡入圍分析：多元價值影響戰況，靠攏商業能否吸引收視回流？

第95屆奧斯卡入圍名單公布，入圍大贏家以電影《媽的多重宇宙》的11項最多，其次則是《西線無戰事》與《伊尼舍林的女妖》九項、《法貝爾曼》也以七項提名緊跟在後。本屆奧斯卡看點為何？

《媽的多重宇宙》領跑、德語片《西線無戰事》脫穎而出

一如期待，《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once）入圍成績豐碩，包含最佳影片、導演、女主角與女配角等重要獎項皆獲得提名，是本屆最佳影片最有力的競爭者。《法貝爾曼》（The Fabelmans）雖在英國影藝學院獎（BAFTA）僅慘澹入圍一項，但奧斯卡待其不薄。在大導史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）光環下，榮獲最佳導演可能較最佳影片有希望。

提名眾多者還有德國電影《西線無戰事》（All Quiet on the Western Front），改編自德國同名經典小說，過去曾多次影視化改編，本次改編也不遜色。震撼配樂、壯麗攝影以及優秀的群戲與場面調度，是以一戰為背景最優秀的作品之一。

不過或許因題材或片型，去（2022）年10月底在串流平台上架後，討論度並不高。縱使在獎季皆有一席外語片名額，但幾乎都以印度《雙雄起義》（RRR）或韓國《分手的決心》（헤어질 결심）包辦得獎，直到後期才逐漸被注意。

由於本次《雙雄起義》並非是印度國際影片代表，自然無緣獎項，而《西線無戰事》誕生於俄烏戰爭爆發的一年，啟示性可能格外受到會員重視。在英國電影學院獎又以14項提名領跑，追平《臥虎藏龍》的最多外語片提名紀錄，讓電影在獎季聲量不斷升高，也在奧斯卡獲得最佳影片等九項提名，居亞軍之位。

近年奧斯卡追求多元，在最佳影片或最佳導演重點獎項幾乎都會提名非英語國家導演，例如2018年墨西哥的《羅馬》（Roma）提名影片與導演艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）、2019年南韓的《寄生上流》（기생충）提名影片與導演奉俊昊、2020年來自丹麥的湯瑪斯．凡提柏格（Thomas Vinterberg）以《醉好的時光》（Druk）提名導演、2021年日本的《在車上》（Drive My Car）提名影片與導演濱口竜介。上述電影也都順利拿下當屆最佳國際影片。

本次外界期待可能是《雙雄起義》占去此名額，沒想到該片僅入圍一項電影歌曲，黑馬最終落在瑞典電影《瘋狂富作用》（Triangle of Sadness）。繼榮膺坎城金棕櫚後，它不僅入圍本屆奧斯卡最佳影片、最佳原著劇本，導演魯本奧斯倫（Ruben Östlund）也進入最佳導演五強，將與《法貝爾曼》導演史蒂芬史匹柏與《媽的多重宇宙》雙丹尼爾（The Daniels）共同角逐大獎。

多元取勝，男女主雙強戰況詭譎

近年美國影藝學院積極彰顯協會多元性，包含新任主席楊燕子（Janet Yang）自2022年8月上任，是該學院首位華裔主席。今年又有來自80國逾萬名會員投票，對戰況影響有顯著效果。在會員擴充背景下，可期待少數族群更能受到矚目。我們都還記得，2021年韓國演員尹汝貞破紀錄成為第二位獲得女配角的東亞演員，二年後本屆女配角五席中就有二位為亞裔，包含《媽的多重宇宙》的台裔美國演員許瑋倫（Stephanie Hsu）與《我的鯨魚老爸》（The Whale）的越南裔美國演員周洪（Hong Chau）。

總體而言，演技類四大獎項亞裔提名者也共占四席，其中關繼威早已橫掃各大影評協會與業界獎項，奧斯卡男配角幾乎已是囊中之物，以往影藝學院多元性呈現於非裔演員的提名數中，今年反而彰顯於亞裔演員上。

男女主角戰況不約而同地詭譎，兩者皆無獨有偶戰成五五波局勢。男主角為《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin）的柯林．法洛（Colin Farrell）與《我的鯨魚老爸》布蘭登．費雪（Brendan Fraser）之爭。面對柯林．法洛精湛表現加上作品強勢入圍，布蘭登．費雪的電影可能較為吃虧。女主角則將落在《TÁR塔爾》凱特．布蘭琪（Cate Blanchett）與《媽的多重宇宙》楊紫瓊之間。會員的多元性可能對楊紫瓊帶來有利效果，讓今年有望一次看見二位亞裔獲獎者。

驚喜闖入與意外跌出

本屆演員獎大多為新面孔，二十位提名演員當中，除凱特布蘭琪與蜜雪兒威廉絲，其餘皆為首次入圍者，而男女主角的入圍者也各有驚喜。英國男演員保羅．麥斯卡（Paul Mescal）憑《日麗》（Aftersun）入圍影帝，他近年在影視作品中皆交出亮眼成績，但片型為英國獨立電影，過去易受奧斯卡忽視，本次卻一舉入圍男主角，令人振奮。

女主角獎項同樣出現意料之外，英國女演員安德莉亞．瑞絲柏（Andrea Riseborough）以小成本電影To Leslie入圍女主角，她在前哨獎季幾無聲量，主要獎項僅入圍前期的獨立精神獎（Independent Spirit Awards），但在學院投票兩天前，開始出現出現許多名人發文推薦。葛妮絲派特洛（Gwyneth Paltrow）甚至特別為電影舉辦放映。

直到1月17日會員投票結束，口碑效應讓她如願入圍，僅約一週的宣傳期可能是史上最短的非典型策略。她的表演雖值得提名，但擠下獎季較被看好的《提爾：純真之死》（Till）丹妮爾﹒戴德維勒（Danielle Deadwyler）與《女王》（The Woman King）的薇拉．戴維絲 （Viola Davis）兩位非裔女演員，宣傳策略引發後續討論。

此外，在獎季中受冷落的《沒有聲音的女人們》（暫譯，Women Talking）慶幸未受奧斯卡忽視，驚喜入圍本屆最佳影片與最佳改編劇本。至於國際影片項目，最大意外是獎季常勝軍《分手的決心》未入五強名單，反倒是波蘭的《如果驢知道》（EO）入列，原因應在於宣傳力道不足。

相較《分手的決心》的意外落馬，評價兩極的《巴比倫》（Babylon）以三項提名作收則是預料之內，該片目前較有希望的應屬入圍配樂獎的作曲家賈斯汀．赫維茲（Justin Hurwitz），讓該片不致空手而歸。有趣的是，今年90歲的約翰威廉斯（John Williams）以《法貝爾曼》入圍配樂獎，是史上最年長的奧斯卡入圍者。

靠攏商業，百年老店能否吸引觀眾？

過往奧斯卡可能是眾人關注焦點，但隨著網路分食收視觀眾、疫情影響人們進戲院意願，進而對許多電影陌生甚至冷感，如何提高收視率一向是影藝學院的課題。2018年曾提出新增「最受歡迎電影」（Popular Film）的提案，可想而知受外界抨擊而胎死腹中，但影藝學院向商業看齊已是必然趨勢。

自2009年，奧斯卡增加最佳影片名額至十部，足足是過往兩倍，縱使如此，許多叫好叫座的商業巨片仍無緣進入最佳影片之列。直到2018年才首次提名超級英雄電影《黑豹》（The Black Panther），2019年也提名了《小丑》（Joker），去年《沙丘》（Dune）更一舉提名十項。今年延續趨勢，兩大年度票房鉅片《阿凡達：水之道》（Avatar: The Way of Water）與《捍衛戰士：獨行俠》（Top Gun: Maverick）皆入圍最佳影片，令人好奇是否能有效吸引收視回流。

後勢觀察，3月見真章

影藝學院會員投票從3月2日開始至3月7日結束，典禮將於台灣時間3月13日舉行，獎季情勢多變，影評人獎青睞對象不見得同樣能受業界人士推崇，因此若要精準預測奧斯卡，各工會獎仍是標準，包含美國導演工會獎（Directors Guild of America Awards, DGA）、美國製片工會獎（Producers Guild of America Awards, PGA）、美國演員工會獎（Screen Actors Guild Awards, SAG）與美國編劇工會獎（Writers Guild of America, WGA）等，都將陸續在2月登場。

奧斯卡獎是公關戰，更是金錢、資源與人脈之戰，牽涉許多作品之外的因素。因此獎項選出的得獎者不見得是「最好」，但根據這份名單，我們得以看出過去一年來，怎麼樣的片被產業關注與認可，其中一定也會有你所喜愛的電影，而那便是得獎作品了。