彭紹宇

《腹荷》刻畫戰爭下的葉門困境，腹裡生命是祝福還是負荷？

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11 Aug, 2023

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在短片景框中挖掘驚喜——淺談三部2023公視新創短片

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07 Aug, 2023

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《奧本海默》：為何當「原子彈之父」攬鏡自照，卻只看見悲劇人物？

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27 Jul, 2023

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脫下高跟鞋的《芭比》：既不否定過去，又迎向未來

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24 Jul, 2023

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不願被看作《怪物》的人們，是否就得先成為怪物？

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07 Jul, 2023

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還原日本核能事故的《核災日月》：我們是不是在什麼地方走錯路了？

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15 Jun, 2023

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沒有煙硝的「關係戰場」：美劇《頭號外交官》揭示國家利益與婚姻困境

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31 May, 2023

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沉浸歷史的可能：重塑白色恐怖氛圍的VR作品《無法離開的人》

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24 Apr, 2023

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《怒嗆人生》：東亞移民的壓抑人生，對著自己罵髒話的怨懟與治癒

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19 Apr, 2023

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如何打造台版悲慘世界？訪問音樂劇《熱帶天使》導演林孟寰、演員楊烈

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12 Apr, 2023

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日劇《重啟人生》的人生大哉問：我們可不可以不為下一刻而活？

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27 Mar, 2023

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2023奧斯卡獎落誰家：最佳導演、四大演技獎項預測

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10 Mar, 2023

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2023奧斯卡獎落誰家：最佳影片、國際影片、劇本獎項預測

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10 Mar, 2023

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史蒂芬史匹柏的溫情回望：《法貝爾曼》探索愛上電影的源頭

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02 Mar, 2023

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戀愛辯證、戰地實錄、劇場風雲：2023日舞影展值得關注的五部電影

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10 Feb, 2023

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《伊尼舍林的女妖》：一齣存在危機與國族歷史交織的孤獨悲喜劇

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06 Feb, 2023

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繁華散盡，向經典致敬的《巴比倫》：回望好萊塢的夢醒時分

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02 Feb, 2023

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2023奧斯卡入圍分析：多元價值影響戰況，靠攏商業能否吸引收視回流？

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31 Jan, 2023

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曲未終，人不散的明日派對：熄燈之前，來到「海邊的卡夫卡」

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16 Jan, 2023

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正在回溫中的電影產業：我的2022年度十大佳片與特別提及

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28 Dec, 2022

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