音樂創作人成立工會了，然後呢？

關於台北市音樂創作職業工會成立的九點隨想。

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2015年3月9日，台灣流行音樂史上可喜的一日。儘管遲到許久，來了，總是好事。來了，大家才恍然大悟，原來音樂創作人沒有工會，原來，詞曲創作根本不是一種職業，創作勞工沒受到任何法定保護。原來，沒在任何地方上班的純詞曲作者，為了勞健保，可能加入的是縫紉或美髮工會。

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最早有唱片公司，後來有版權公司、藝人經紀公司，再後來有處理著作權公開演出、公開播送、公開傳輸三權的集體管理組織（台灣最大的就是目前我擔任董事長的MUST）。可是，純粹的音樂創作人在哪裡？當政府想傾聽不來自任何公司，而想聽聽所謂「自然人」的音樂工作者，該去找誰？誰有代表性？

工會，補上的只是這個缺口。或者，多多少少補上一點點音樂人的代表性。

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法國交通運輸業可以常罷工，全民承受痛苦但願意支持罷工權，因為他自己的行業有一天也可能需要。美國好萊塢的編劇可以聯合罷工重新談判酬勞，大導演大明星也跟著支持，因為他們知道一個產業不能只旺一類人，儘管明星和公司高層還是拿走大多數利潤，但文字工作者真的吃憋太久了，要求多一些真不為過。

我們不敢妄想詞曲工作者可以聯合起來罷工，但如果覺得在現行體制下連一點點多的權益，都不能爭取得到，那跟被奴化的順民有甚麼兩樣？自己的產業自己救，自己的權益自己爭。

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至於爭甚麼？可以談。音樂有價，是甚麼價，怎麼拆分，怎麼扶持，有的談，但不是像現行機制下沒機會談或沒資格談。把一盤散沙聯合起來，就是工會的特質，也是工會的英文「union」。

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柯文哲市長願意出席成立大會，願把記者吸引過來，我們謝謝他的加持。但不少媒體在我們正經的「工會與市長有約」對談流程結束後，另逮著他要聯訪問些有的沒的，最後弄成隔日標題變成「柯P失言說蔡依林舊」的歪歪方向。我雖遺憾，但不驚訝。

我們知道（或少數網路即時新聞還是有報），就好。柯市長還是聽進去我們準備的訴求（儘管只是先端出一小部分訴求），也作出正面回應，很好，比前市長好太多。

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有人看新聞以為柯市長要「補助流行音樂十億」，不是看偏了就是可能某些報導寫偏。我在現場的理解是：首先，柯P說興建中的台北流行音樂中心園區（簡稱「北流」），建築經費據傳短少十億元，他會通盤檢討。

北流預算這件事，我是全中華民國唯一為文批評並警示的人，上任市府和中央機關文化部影音司，為此長期袖手旁觀懸而未決，現在柯市長表示，如果體檢確認真有需要追加預算，他會努力「擠出錢來」。光這點宣示，值得網友灑花了。

從來不贊成國家亂蓋硬體，但如果是已核定並開工的文化建設，就讓我們好好把它蓋起來並監督它發揮應有功能。為達成園區預期效益而合情增加必要預算，我支持。但顯然需要通盤檢討何謂「必要的追加預算」。這不是靠柯市府文化局的第二屆流行音樂推動委員會處理，就是得另設北流體檢委員會為之。但總之，都得快。

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至於現場提及另一個十億元的數字，來自工會常務理事兼總幹事彭季康提問，建議北市府可率先募集一筆投資、滾動型「流行音樂產業發展基金」，目標十億元，以信託利息維持運作設立「詞曲銀行」，直接提供更多作者工作機會，也幫忙歌曲生產之後的行銷。

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但「流行音樂產業發展基金」目前連個影子都沒，柯P甚至一度聽成我們要辦音樂會募款，說願意叫企業幫忙。但沒關係，我們會好好準備政策說帖，反正工會成立的宗旨、存在的價值，我把它簡化成三點讓所有人知道：「為會員謀福利，為產業找出路，為政府搭橋梁」，所有工作都可解釋進去。

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不要以為工會要發了，我們現在連辦公室都租不起，一切靠email、臉書、官網、line群組互動，名副其實的「雲端」。想加入工會的詞曲作者，也不要只想當伸手牌，這是我們團結的開始，卻不是有人伺候或從此吃香喝辣的開始。

工會最低限度的服務是辦勞健保，我們這批發起人和選出的理監事，願意努力把餅做大、把事情做對，但請不要好高騖遠、頤指氣使，尤其不要翹著二郎腿等別人把餅做大把事情做對。

我的音樂人夥伴，我們從這一步，開始走。