微電影使用音樂，並沒有「特權」

有件事跟一般人沒關係，卻勞動我們國家行政院、文化部、經濟部和各影視音協會、工會、電視台、電台、唱片公司、詞曲作者、法律學者齊聚一堂，從上午九點半到中午十二點十分，只為討論：「微電影等新媒體產業反映利用著作常有取得授權不便利之情況」。

如果不是用手機隨手拍貓啊狗啊家人朋友，而是學生正經拍畢業製作，影像工作者要角逐文化部金穗獎，要報名參加公民營機關影片徵選活動，企業要委託廣告公司拍攝商業微電影，那麼無論哪一種情況，若利用到已發表的音樂著作，需要取得授權。

已經灌錄好發表過的歌曲，叫「錄音著作」，版權通常在製作公司或唱片公司手上。詞和曲叫「音樂著作」，版權在詞曲作者手上，但多數作者會簽給音樂代理公司（俗稱版權公司）處理。

當一首歌被以公開演出（如演唱會、酒吧）、公開播送（如電視、電台）、公開傳輸（如音樂網站、影音平台）利用時，還會產生另一種「公開權」。作者和版權公司可加入集管組織，將歌曲委託集管組織去收取公開權的權利金。社團法人中華音樂著作權協會（MÜST）就是台灣最大並唯一獲國際承認的音樂著作集管組織。

如果你拍的影片用到原唱原曲（比如張惠妹的《聽海》），你要跟唱片公司取得錄音著作的重製權，和版權公司取得音樂著作的重製權。

如果你另外找人編曲找人翻唱，就不用管錄音著作，只要取得音樂著作的重製權。

如果你的影片有機會被公演、公播、公傳，你還需要增加取得公開權的授權，如果這首歌的作者有加入某集管團體，可找該協會辦授權，否則就得找到詞曲作者本人授權。

這一切的前提是，你在想把一首別人的歌放進你的影片中，必須先取得同意，而不是拍完剪完，甚至要報名要交片要上傳了，才十萬火急地找授權單位，並責怪人家：怎麼不授權、授權金太貴、授權審核流程太慢？

沒有人欠你一個授權。是你要把人家的歌，放進你的新著作物中，為作品（甚至商品）添色加分，為什麼不該正規取得授權？你大可以自己或找朋友寫歌，可以使用坊間便宜的罐頭音樂，但若你非得用已發表的知名歌曲，就算上窮碧落都需查詢版權出處。

很多詞曲作者，若不希望自己歌曲出現在無法掌控風格、品質與意識型態的影片中，也會拒絕授權。2013年白衫軍運動，國外音樂劇《悲慘世界》中的《Do You Hear the People Sing》，拒絕被台灣人改成《你敢有聽著咱的歌》就是一例。

如果有些事非做不可，先問問自己是否有誠意去做，而不是拿麻煩當藉口。期待世界上千千萬萬首歌，能像黃頁一樣以最簡單的方式「一站購足」解決授權問題，在現階段非但牽扯國際法律與商業利益而不可行，說難聽點，民眾恐怕中了「1999後遺症」，以為天底下的事真的撥打一通服務專線就該解決。

所有好的一站購足服務都牽涉後台的千頭萬緒，政府不教育民眾為音樂著作花合理的授權金，也不願出錢出力協助版權界建立初步整合，那麼所有權宜的「便民」，都有可能淪為哄騙與虛應。