卡爬／《台北女子圖鑑》怎麼了？兼談無法複製的原創《東京女子圖鑑》
「台北的女生應該是什麼樣子？」這個問題隨著《台北女子圖鑑》播出後成為社群上的流量密碼，各路人馬都能夠從自己的專業領域，或是「北漂」的經歷，試圖回答這個問題。事前投入大規模宣傳的水花或許都不及播出後的各種「口碑」帶來的出圈效應，當然是幾乎炎上的那種。於是，在揶揄之後，下一個問題浮現了出來：
「《台北女子圖鑑》怎麼了？」
想要知道《台北女子圖鑑》發生了什麼事情，或許最好的方式就是回過頭去看看這個IP的起源《東京女子圖鑑》究竟想要傳達什麼樣的故事，以及隱藏在這個故事背後的城市與女性，是什麼樣貌？
回溯原著《東京女子圖鑑》的創作起點
《東京女子圖鑑》最早是連載於雜誌《東京カレンダー》的漫畫專欄，向來自日本各地並在東京工作、生活的女性們徵稿，分享她們真實的人生故事。雖然每個人的人生途徑都不盡相同，但這個專欄彷彿一面鏡子，能夠讓在這座城市中孤單漂浮的那些女子們，看到一些些的自己，「原來有人跟我一樣」、「原來我不孤單」、「原來有人懂我」。
成為了戲劇作品後，《東京女子圖鑑》自然揉合了這些來自四面八方不同的人生，並交由來自秋田縣鄉下小鎮的齋藤綾實踐。
在東京的生活是不斷妥協的結果，是這個作品想要傳達的核心之一，而「居住地」便是這些漂向東京的地方女子們第一個殘酷的課題，因為當妳發現那些電視、網路所傳達的東京，與自己將展開生活的真實東京不同時，這是夢想破碎的第一步，也是學著當東京人的第一步。
所以，齋藤綾最終選擇落腳的地方是三軒茶屋，那是臣服於收入的現實，從南青山、吉祥寺、下北澤一路退讓的結果，而不是因為秋田老家也有一個「三軒茶屋」。
然而，這樣的震撼教育，甚至是最為直接詮釋「城市不是你想像那樣」這個概念，在《台北女子圖鑑》中，女主角林怡姍的選擇，卻成為了「從台南永康到台北永康」這種表面上的文字遊戲，以及「什麼都買不起」這般表面化的敘述。在一開始就放棄了形塑初到城市的無助，以及城市本身的殘酷。
此外，見諸於各式評論中關於《台北女子圖鑑》中的「標籤化」，不但台南人不買單，台北人也感到冒犯。不過，當回頭去看看，《東京女子圖鑑》從來不避談「標籤化」這件事，相反的是，正是為了不同年齡、生活在不同區域的人們貼上了各種不同的標籤，反倒成就這個故事。
合情合理的「標籤」與高度差異化的東京
根本的問題是，標籤要貼得合情合理，即便知道貼標籤並稱不上是一個正面的行為，但是要令人信服，讓觀眾感受到「我確實也會這樣想，我對這個地方也有這樣的刻板印象」。
因此，《東京女子圖鑑》故事的開宗明義便藉由一本流行雜誌中所寫下的文字，告訴你圓滿的東京女子人生該是怎麼樣。而在往後隨著在東京的生活展開，也不斷用各式的方式提醒作為一個「好女人」的定義是什麼，其中，最令人印象深刻的莫過於是「30歲前要在惠比壽花園廣場的侯布雄約會」。
這些「標籤」都成為驅動齋藤綾渴望從秋田前往東京的動力，以及在東京浮沉卻始終相信自己能夠與眾不同的莫名自信。
再一次回過頭，《台北女子圖鑑》裡從台南奔赴台北的林怡姍卻缺少了這樣的動機，在她腦海中的台北顯得慘白，除了台北101與斷掉的高跟鞋，以及那句「台北女生怕窮、怕醜、怕失敗」尷尬且令人不明所以的台詞之外，這座城市似乎沒有那些令人憧憬的一切，因此使得她為兩座城市貼上的每一張標籤都顯得格格不入，彷彿是在平行世界中的台南永康與台北。
《東京女子圖鑑》另一個成功之處在於展現出了東京這座城市的差異性與多樣性，23個區有各自代表的符碼與意義，即便是行政區下各式街道，也會各有不同的風貌，例如港區跟文京區機能完全不同、走在池袋跟惠比壽的街頭，路人從穿著就展現不同樣貌。
當你提起可愛文化時，腦海中浮現的會是原宿的街景；講到御宅文化時，秋葉原可是當仁不讓。
這些不同，都不需要用言詞形容，一眼就能辨認。
定位貧乏的「台北女子」
在這樣的差異之下，也逐漸地說明了一件事，做為戲劇標題的「東京女子」，絕對不是只是狹隘的「住在東京的女性」，而是除了出生與居住之外，她們的生活模式、風格與衣裝都呈現出只屬於當地特有的符號，因此在這個大架構之下，又有以街區特色細分如「銀座女子」、「惠比壽女子」、「新宿女子」等分類。
因為這樣明顯的區域差異，結合前面提到的居住地變化，再搭配了齋藤綾年紀漸長、職務變化與人生際遇，使得她在東京這座城市中生活的每一個時刻，貼在她身上的標籤也不斷的變化，她在圖鑑中的位置也截然不同。
相較之下，《台北女子圖鑑》中的台北卻顯得乏味，雖然試圖以「OO型女子」取代以地區差異，但是缺乏了強烈的連結與共鳴，「都會型女子」、「踏實型女子」、「果決型女子」等等這些在台北圖鑑上的女子，卻不是非台北不可，她們存在於台灣不同的城市之中，也存在妳我生活之中。
當然，這或許不見得是劇本本身的問題，事實上在《東京女子圖鑑》獲得大量的反響後，這幾年「女子圖鑑」這個IP陸續登陸北京、上海，以及此刻的台北，試圖勾勒在不同城市中浮沉的女子樣貌。
但終究沒有一個城市有辦法好好的運用「截然不同的街景與文化氛圍」結合「不斷妥協與後悔的人生經歷」這樣的元素，根本的原因便是這些都是屬於東京得天獨厚的城市景緻，不只其他亞洲一線城市很難重現，即便在日本，其他的城市難以複製。
對於「都市夢」的誤讀
最後，從資源相對不足的地方小鎮前往大城市築夢的故事，從來就不是「新鮮事」。
然而《東京女子圖鑑》想要傳達的從來就不是鄉下的女孩在東京受到挫折，卻又不放棄，最終成功實現夢想的勵志故事。而是在東京這座城市不斷被啃食，與自己的夢想越來越遠，只能不斷妥協，只為了能在這座嚮往的城市，活下去的故事。
即便女孩最後成功，「女孩」都已經不是當時離開家鄉的自己了，「成功」也不是當初放在行囊之中，從家鄉帶來的那一個了。
最後回到問題本身，「《台北女子圖鑑》怎麼了？」
或許根本上的問題是對於這個IP本質的誤讀，所以當這個故事離開了東京之後，才會一次次刻劃出脆弱而空虛的「北京夢」、「上海夢」，以及熟悉的街景卻陌生的生活，彷彿在一座架空城市中發生的「台北夢」。
- 文：卡爬，是一個寫字的人，用鉛筆寫日劇，想到什麼寫什麼，寫的是想法、看法與各種私心。因為日劇是生活中無可取代的養分。
