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我們都是沒有大使館的「國家」——台灣電影前進科索沃

在科索沃舉辦的紀錄片影展Dokufest自2002年創立，每屆播放超過250部作品，露天放映更是招牌活動，是巴爾幹半島規模最大、最轟動的藝文活動。今年，影展以「台灣」為主，籌備了一場大型回顧單元。

林木材01 Aug, 2018

因應台灣的新南向政策，政府開始獎助相關的學術研究與文化交流活動，東南亞國家再度引起國內文化界的關注，但也暴露出國內長期以來對這個領域的忽視。那麼，台灣人為什麼應該讀緬甸詩歌呢？

《不即不離》從導演廖克發父親對祖父的追憶開始，在得知祖父曾是馬共成員後，尋覓散落世界各地的馬共成員，透過採訪及拍攝，為馬來西亞建國史拼上遺失的一角，然而這部片卻在馬來西亞禁止公開放映。

林潔珊23 May, 2018

旅台導演廖克發紀錄片《不即不離》從家族史出發，深刻重繪大馬華人跟國家和馬共歷史不即不離的間距。導演從失責的父親身上，追溯自身家族失憶的馬共歷史，作為抗日份子和馬共游擊成員的史前史。

《跑道終點》裡瀰漫死亡氣息的謝幕式太過魔幻，牟敦芾在此以無比的真誠和無畏的勇氣，展現出創作者細膩敏感又悲情憐憫的一面。走向死亡，不只是遁入黑暗，同時也是對時代最直接的抗議。

鄭秉泓10 May, 2018

韓國導演金寶藍的紀錄片《白狗》並非關於一隻叫「白球」的白狗的紀錄片，而是藉由點狀的、破碎的對話與交會，勾勒出關於這座城市、這個國家，與置身其中的人與人、人與他者的關係。

導演薩歐妲．伊思麥洛瓦的《虎之輓歌》以滅絕的圖蘭虎（Turanian Tiger）為主角，有時是忽隱忽現的局部、有時是老虎的吼聲，交織阿姆河流域的地景與檔案畫面，呈現圖蘭虎在中亞人心中的象徵地位。

徐若濤的作品《表現主義》片名讓人好奇，到底內容和德國表現主義有什麼關聯？淺層的理由或許是主角畫家華湧的作品帶有表現主義風格，深層的理由則是：這是一部以「歪斜了的」中國為背景的紀錄片。

李政亮27 Apr, 2018

2009年莫拉克颱風帶來破紀錄的驚人雨量，重創台灣南部。住在甲仙鄉小林村的翁瑞琪，全家十一口人罹難，只有他一個人因早起巡視農場而倖免於難。陳文斌的《此後》，紀錄了翁瑞琪的災後人生。

林吉洋17 Apr, 2018

有「禽獸導演」之稱的牟敦芾，於1969年首部執導的劇情長片《不敢跟你講》，因當年上映被禁而未曾正式公映，此片也是本屆台灣國際紀錄片影展中最令人期待的作品。

鄭秉泓16 Apr, 2018

大阪泉南地區過去曾是石綿產業重鎮，因國家疏於管理監督，連帶產生健康危害。日本重量級導演原一男的《日本國vs.泉南石綿村》記錄了患病工人及家屬自2006年開始的國賠訴訟過程，向國家討回公道。

這是有關「大體捐贈」的紀錄片，大體捐贈即死後將自己的身體捐出，作為醫學生解剖課、模擬手術之用。《那個靜默的陽光午後》記錄的不只是死亡，還有捐贈者及其家屬的愛，為觀眾解開大體捐贈的疑惑。

《地厚天高》紀錄片主角梁天琦，是2016年急速冒起的香港本土派政治人物，也是釀成近年少有的香港社會集體暴力事件「旺角騷亂」的主要人物。本片記錄了梁天琦從參加補選到被取消資格後的心路歷程。

本文採訪國際知名生態紀錄片導演柯金源，台灣最具指標性社運樂團「農村武裝青年」主唱江育達，一同聊聊環境運動與自身歷程。

陳芯宜不是用舞蹈史或戲劇史事先框定她要記錄的人，而是透過人與場景的影像記錄，呈現置身特定群體中的，人的生命史。

吳思鋒09 Jan, 2018