Openbook閱讀誌
陳默安／以身體連結創作，以書寫拒絕時間——訪《青蚨子》作者連明偉
連明偉首部作品《番茄街游擊戰》即拿下2015年開卷好書獎中文創作，兩年後再以《青蚨子》獲得2017Openbook好書獎年度好書，身影卻顯得低調且神祕。關於他的網路資料或訪談並不多見，反覆來回於異國與故土之間，鮮少與文壇往來，以教授桌球及攀岩維生。
郭光宇／SM熊漫宗師的溫柔轉身：田龜源五郎和《弟之夫》
田龜源五郎這味濃厚系的虐漫大師，忽然端出了《弟之夫》這本溫情漫畫，實在給人鬆綁的驚喜。單親爸爸彌一與小女兒的兩人世界，突然闖入了過世雙胞胎弟弟涼二的加拿大丈夫，之後連前妻也加進來湊熱鬧，反應越來越多元的親族型態。
沈如瑩／年度好書之外：2018各大書店通路與暢銷榜觀察
2018年12月，大小圖書通路紛紛發布2018年暢銷排行榜以及閱讀趨勢觀察，本文從這些通路所公告的數據，分析出版市場概況，回顧書市趨勢，並藉由各通路書籍的銷售排行榜名單，觀察各通路閱讀族群的差異。
佐渡守／用台灣的文學態度走向國際——專訪台文館館長蘇碩斌
國立台灣文學館日前舉行館長交接，由台大台文所教授蘇碩斌接任館長。Openbook特別專訪新任館長，暢談關於台灣文學的界定、文學的未來圖像，以及台文館政策和執行面的諸多擘畫。
王怡修／紙本書的逆襲？盤點2018年非文學類好書
整體而言，今年的非文學類決選名單有幾個關鍵詞：「厚重、跨界、人類學」，這也反映了近年的國際趨勢。中文創作在題材的多元性與成品的完整性等面向上都表現亮眼，集體寫作也有不錯的成果，國外書市正在回溫，精裝書的銷售甚至勝過平裝本。紙本書的逆襲或許已然到來。
沈如瑩／讓奇蹟發生的書店職人：日劇與小說中的書店店員
儘管同樣面臨閱讀人口下降的危機，日本仍然是東亞地區閱讀習慣最普遍的國家，長年以來，也一直都有以書店或編輯為題材的小說或漫畫作品。近年話題最盛的莫過於《重版出來》，以漫畫雜誌《Vibes》編輯部為中心，展開創作者、出版人與書店店員的各種奮鬥。
劉永祥／攝影視角的主觀：評《這裡沒有神：漁工、爸爸桑和那些女人》
《這裡沒有神：漁工、爸爸桑和那些女人》是一本由攝影開始的文字集。作者李阿明曾任平面媒體攝影主管，為照顧家庭返鄉，卻在長輩離世及小孩自立後面臨人生的茫然，為了打發時間，斥資購買整套全新攝影裝備。
「我要讓它成為漫畫史上的經典」——翁稷安與金漫獎得主黃珮珊對談
2017年底，紀實漫畫雜誌《熱帶季風》創刊號推出集資計畫，募得金額比目標高出了191%。今年，季風再起，同樣成果頗豐，新出刊的雜誌內容紮實，更勝創刊號。本文為長期關注台漫發展的翁稷安與慢工總編輯黃珮珊的訪談。
郭光宇／《延禧攻略》集體嘉年華：宮鬥爽劇的三個重點
《延禧攻略》這戲好在哪裡？延粉大概都會提到三個重點：選角、劇速、服化道。除了劇速明快，也因為女主的人設大反傳統，看似口無遮攔，其實步步算計，又能全身而退。此外，「服化道」這個複合式概念忽然潮了起來，美術設計一躍而成顯學。
你的父母不是你的父母：「上流兒童」與背負罪惡感的雙親
喜歡觀察人們的作家吳曉樂，帶著她的新作《上流兒童》與讀者分享；曾凡慈不僅研究與「母職」有關，本身也是兩個孩子的媽。兩人對於親職及教養有深入的觀察及解析，本文記錄了兩人對談的菁華。
白依璇／專注寫好小說的老文青：訪《野豬渡河》作者張貴興
張貴興的長篇小說創作，多在繪製雨林原鄉的圖景。《野豬渡河》雖也發生在雨林，但他自覺更勝以往。這部作品由25個章節構成，每篇初初閱讀時看似獨立，讀完又覺得無法割捨任何章節。
蔡鈺淩／戰後日本「引揚者」：海外日裔作家的遣返之路（下）
「引揚者」意指在日本戰敗後，從前殖民地被遣返回國的日本人，當時有近700萬名被遣返回日本的「引揚者」。「鄉愁」成為這群殖民地二代一生反覆思考、書寫的終極母題。
蔡鈺淩／戰後日本「引揚者」：海外日裔作家的遣返之路（上）
「引揚者」意指在日本戰敗後，從前殖民地被遣返回國的日本人，當時有近700萬名被遣返回日本的「引揚者」。「鄉愁」成為這群殖民地二代一生反覆思考、書寫的終極母題。
王道還／科普的生路：美國社會學的誕生
科普演講的教育效果非常有限，與現場聽眾展現的熱情不成比例。聽眾對於主講人闡述的科學方法與科學事實只有膚淺的理解。至於聽演講能使他們的知性長進多少，真相更教人洩氣，因為那些聽眾都是三分鐘熱度、心不在焉之輩，聽演講可能只是一時興起、趕時髦。
蔡鈺淩／從反叛青年到中堅大叔——南韓作家金英夏與「新世代文學」
對台灣出版界來說，韓國作家金英夏是個全新的名字，但對熟悉韓國綜藝的人來說，這名字一點都不陌生。金英夏是韓國少數與媒體互動良好，並親身參與各種媒體製作的文學作家。電影《我腦海中的橡皮擦》的劇本，就是出自金英夏之手。