跨文化少女的《青春養成記》，看華裔導演如何描繪新移民矛盾成長史

2019年加拿大華裔導演石之予（Domee Shi）以其作品——《包子》（Bao），榮獲奧斯卡最佳動畫短片。該短片探討了華裔移民家庭間的親子關係，在劇情中，華裔母親親手做的小包子竟然活了過來，媽媽充滿欣喜地迎接著這個小生命，一步步陪伴著它成長。

然而，每位母親必須接受的是，捧在手心裡的孩子，不可能永遠都這麼嬌小可愛。「包子」不僅是作為華人文化的一種隱喻，更以諧音「寶」，代表母親萬般疼惜又難以割捨的愛。

在《包子》推出的三年後，石之予帶著小熊貓少女重回大眾視野。在她的新作《青春養成記》（Turning Red）中，同樣聚焦於移民子女與父母間的親密關係，描述下一代的華人子女如何在東方／西方文化中成長，渡過難捱的青春期。

成為小熊貓：移民子女的成長史

《青春養成記》以加拿大華裔少女李美玲為主角；某天，她驚奇地發現自己竟會在情緒激動時，變成一隻全身通紅的小熊貓。小熊貓作為青春期的隱喻，代表著青春期身體產生的不同變化——某些部位開始長出毛髮、體味變重，有時甚至會無法控制自己的脾氣，就像是一隻難以控制的猛獸即將衝出柵欄。為了控制住內心的小熊貓，美玲並需時時刻刻提醒自己，開始學會與內在的自己共處。

小熊貓除了隱喻青春期外，也帶有文化意象：小熊貓原產自中國，其通紅的毛色既有著中國古典色調的韻味，也象徵著加拿大國旗上的那抹紅。美玲的故事，也是導演石之予及美術設計劉碧青的自我投射，在她們的成長過程中需要時時刻刻保持優秀，不辜負父母的犧牲，來到新的國家生活。

然而，移民子女的矛盾性在於，原生家庭要求她們要銘記傳統東方文化，然而在外部世界中，她們又深受西方文化影響。當其夾雜於東西方兩種截然不同的價值觀時，與父母間也開始產生衝突和隔閡。

成長的陣痛：父母和子女的拉鋸戰

在石之予執導的短片《包子》中，無法接受小包子離家出走的媽媽，悲傷地吞下了一手拉拔長大的孩子——她無法接受小孩的成長。這種無法接受子女長大自立的母親，正是亞洲「直升機父母」的典型。《青春養成記》中，美玲的母親也是如此：習慣性的控制女兒的日常生活、跑到學校監視自己的小孩、固執的認為女兒交到一群壞朋友。

石之予在談到童年與母親的回憶時說到，小時候母親常常會帶著她搭著中國遊覽車到處玩，他們會到亞特蘭大、哈利法克斯、愛德華王子島觀光，一起度過溫馨有趣的親子時光，「一開始很棒，但人都會長大，人都會變。你開始會想要自己的朋友和自己的生活。本片說的就是，這種轉變是如何發生的。」

在榮格心理學中提到在個體成長的歷程裡，孩子必須要完成精神上的「弒親」才能夠真正的長大成人，也就是必須經歷「母子相連」到「母子分離」過程。到了青春期的美玲，開始有了不想告訴父母的小秘密，他會躲在床底下繪製一幅幅火熱的性感畫作，也會偷偷藏起得考爛的考卷。在和父母聊天時會隱瞞自己粉圈女孩的身分，也會將朋友看得比父母還重要。

擁抱女性力量：電影敘事視角及女性製作團隊的構成

有別於傳統成長敘事中，以男性作為主角的設定。在《青春養成記》中，不僅以華裔女孩為主角，她身上所背負的歷史，更是淵遠流長的母系親族史。在美玲家裡供奉的是女性祖親，家族擁戴她能夠奮起抵禦土匪、保護家鄉的奇幻傳說，從而展現原始的母性之力。

美玲家一代傳一代的小熊貓體質也是只傳女不傳男，這種神話思維的構建，將過往消失在歷史中的女性親族們，全都重新召喚回來。女性歷史不是只隱蔽父系族譜之下，而是有其脈絡的。

除了電影中的女性敘事外，在電影之外《青春養成記》製作團隊的主要領導人物也都是女性。石之予表示，過去身處於男性主宰的動畫世界裡，她的身份或多或少都有些不自在，而在皮克斯「女性分鏡師小組」中，給予了她們很多自由發揮的空間，其也在那裡獲得了許多滋養的力量。視覺特效總監丹尼爾（Danielle Feinberg）說到，從出道以來，自己一直都是團隊裡的少數女性，而在《青春養成記》裡與清一色女性夥伴一同工作，「那種感覺真是太棒了」。

結語

《青春養成記》宛如一本充滿魔法的成長指南，帶著我們穿過大銀幕、穿過了處在青春期孤獨又混亂的靈魂，向觀眾展示了——在長大的過程裡，擁有這些複雜的感受是正常的。

或許，每一個人都是在長大的過程裡，學會和內心的小熊貓共處。