回望最初的感動：《阮玲玉》光影折射出的經典人物及時代
記得在2019年，關錦鵬導演的回顧專題小影展隆重揭幕，導演親自抵台跟媒體、影迷，還有新生代的觀眾一同暢聊《胭脂扣》、《阮玲玉》，以及好多創作歷程的點點滴滴。那次光是《阮玲玉》我就先後在電影院裡看了兩次，這樣還不夠，想起當年，就是從這部電影開始，對華語電影在1930年代初期的發展，有了更深一層的認識。於是返家撰稿，前後寫了好幾篇短文，談費穆導演、吳永剛導演、蔡楚生導演、孫瑜導演；談羅明佑、黎民偉，更談到聯華影業——那個在華語電影史上，如同聖殿一般的存在。
也不過才三年多一點的時間，怎麼，在2022年深秋與《阮玲玉》再次重逢，居然有「恍如隔世」的激動和震撼？或許，過去這段日子以來，我們身邊有太多人生裡的種種不確定，逼使我們重新回頭去尋找那些「曾經有過」的感懷，不僅懷舊、重溫，更盼望「溫故知新」，找到這些經典重現在我們眼前、新的時代意義。
初次走進《阮玲玉》的世界
這次一同「陪看」的朋友，是第一次在大銀幕觀賞這部曠世經典。臨開映前，他已經耐不住興奮的心情，期待又期待，我甚至提醒他——最後半小時可能要哭得涕泗縱橫，我們得把手帕和衛生紙準備好才行。
電影還沒開始，片子裡的金燄都還沒踏進上海澡堂的小房間，卜萬蒼都還沒說那句「阮小姐演妖裡妖氣的女人，全國找不出第二個人了。」的開場白，我一個坐在底下的電影觀眾，自己卻掉進回憶的漩渦裡。
想一想，自己第一次親炙《阮玲玉》，應該只有14、15歲吧。
正好遇到中學校慶，補假一天，隻身走到電影院，癡癡望著玻璃櫥窗裡的紅色海報，諸多劇照，還有窗內的「准映執照」影本，上面密密麻麻載著修剪紀錄。這套「台灣首映版本」比起不久之後發行錄影帶（片子長，必須分成上下兩集）時的147分鐘版本略短一些，但比起所謂的兩小時「香港首映版本」完整甚多，目前4K修復、重新上映的「導演版」則記為155分鐘。
那天的記憶似乎特別清楚，我在低矮的影廳坐下後，立刻被「吸」進電影裡那個迷離的老上海。那些人名、片名、事件名，當年的我雖然早在影史叢書裡翻過，但畢竟認識仍然有限，還看不出那個風起雲湧、戰事可能一觸即發的年代，在知識份子、文化人、電影事業等等這一圈又一圈的「圈子」裡，檯面上愛國、抗日、抵鬱外侮，還有檯面下左翼進步人士與自由派文化人、巨富商賈等等，相互角力時的洶湧暗潮。
然而，那份難以忽視的張力，我牢牢記得。
尤其，在聯華仝人拍完大合照之後，眾人促擁著一齊上樓，尤其那幾位特別「進步」的編導及影人，歡呼高叫，就往樓上奔去，樓下的資本家唐季珊話說到一半，接不下去，也默默離開，只剩下阮玲玉站在大樓梯中間，想上也沒上，想往下又裹足不前，身邊的大玻璃窗明明白白框起她被困在這個不上不下、不舊不新的矛盾局面。
2022年電影銀幕上的嘉禾公司商標還沒跑完，我像走馬燈一樣把這些早已深深寫進自己觀影品味DNA的「兒時記憶」回味了一遍。三十多年前的那個下午，我正式踏進了電影《阮玲玉》，以及阮玲玉的電影折射出來的一切光影和傳奇，包括那個時代、那些人、那些作品。
破空而來的永生難忘
「折射」，也是那個下午由電影銀幕破空透出、讓人永生難忘的體驗和記憶。
《阮玲玉》電影裡大量運用玻璃、鏡面和微光，從聯華攝影廠的天光玻璃棚開始，接著有劇組在北平拍攝時的窗霧和雪景，阮玲玉為了體驗角色，脫下大衣，穿著布旗袍趴在雪地裡，呵氣成霜，雪光一閃，排戲、拍戲的阮玲玉幻化成作品裡詮釋角色的阮玲玉，《野草閒花》的片名印在畫面上，還多了一行字：原拷貝軼失。
我們看著張曼玉扮演阮玲玉、阮玲玉扮演《野草閒花》片中那位西北逃荒的婦人，又有張曼玉本人的訪談，以及阮玲玉本人主演僅存的其他幾部電影畫面。一重一重，虛虛實實，電影高潮阮玲玉在房中寫遺書的一場，鏡中有影，鏡外有人，攝影機緩緩滑動，人出鏡，畫面繼續流動，轉到房間的另一頭，又再度見到端坐的人，依依絮絮，手上沒有停，同一個鏡頭之間，哪個是實哪個是虛？哪個是阮玲玉，哪個是張曼玉扮演的阮玲玉，哪個又是張曼玉？
我不曉得14、15歲的自己哪來那麼多的腦細胞，消化這麼複雜的敘事結構，這麼細膩的文本內容，以及這麼豐沛且內斂的表演能量。但，經過這樣的折射與思索，我記得，電影演到阮玲玉的告別式，一次又一次的行禮如儀，鏡位有時重複，有時迥異，相同的台詞跳躍重組，何者是真實，何者是1980、1990年代的香港電影工作者在「拍攝」、在「致敬」，我不想硬性解讀，更不想一刀劃切。那份重疊又交溶的迷離感，帶給我更甚於史實教科書的強大威力，直接撞開尚未疏通的竅門，整個人像是被泡過洗過一樣。
看著銀幕上的阮玲玉躺在那兒，突然關錦鵬導演的聲音喊了聲「cut」，指示攝影師潘恆生說Maggie呼吸了，這顆鏡頭必須再拍一次。於是，還在讀中學的我，不知不覺也跟著張曼玉屏住氣息，凝視關錦鵬導演拍這個最後的特寫鏡頭。一秒鐘，兩秒鐘，三秒鐘……導演一聲OK，Maggie喘出一口氣，眼波流轉了一下，在那個瞬間，我還記得，我知道我們都跟張曼玉一起「活著」。
銀幕隨即亮起真正的阮玲玉，在告別式上的側臉遺容照。
身邊傳來窸窸窣窣的低泣聲，朋友的感動把我從1930年代的上海、1990年代的台北，一路拉回2020年代的現在。這次是他第一次踏進《阮玲玉》的世界，他正在經歷14、15歲的我，曾經體會過的一切感動、未知、驚喜、哀傷以及由死到生的「活著」。
一虛一實，假假真真，就像攬鏡而照，像憂亦憂，像喜亦喜。
