李行與瓊瑤電影（十一）：《婉君表妹》裡的表妹與三位表哥

陳煒智 09 Mar, 2020

問世於1965年的《婉君表妹》，在「瓊瑤電影」的發展歷程上，拔得頭籌，成為史上第一部由瓊瑤原著小說改編搬上銀幕的電影作品。

首映至今超過半個世紀的《婉君表妹》，也為「瓊瑤電影」樹立起鮮明的典範：它沒有「三廳」，它承繼了「健康寫實」的創作宗旨，它更飽涵人文情致與文人精神。對照1970年代中後期至1980年代初期，多如過江之鯽的台式愛情文藝片，我們更能據此深究「瓊瑤電影」為何興起、為何廣受歡迎、為何影響深遠的遠因。

瓊瑤本人曾幾次表示，婉君不是「表妹」，她就是「童養媳」。

在原著小說〈追尋〉裡，這個八歲便被迎娶過門沖喜的小姑娘，是整個故事的情感核心。她的喜樂驚懼，她任憑命運擺布、又在時代浪潮裡展現出柔軔生命力的人格特質，成為一女四男多角愛情的情網中軸，繞著她，一線一線，密密織起。

從聯合副刊說起

〈追尋〉首刊於《聯合報》副刊，時間是1963年的7月1日至7日，雖與《窗外》同時期問世（《窗外》於1963年7月號的《皇冠》雜誌一次刊畢），論起普及度和影響力，中篇尺寸卻以連載方式面見讀者的〈追尋〉應不亞於長篇小說《窗外》。

1963年8月18日，〈追尋〉率先由知名廣播人崔小萍改編為廣播劇〈婉君〉；《窗外》則到10月才有單行本，並與廣大聽眾在空中見面。

據載，〈追尋〉原本是瓊瑤「六個夢」計劃的一部份，因故提前亮相，她後來也就另作調整。最終，幾個中篇小說一起收入《六個夢》單行本，把〈追尋〉列在附錄，以致初版共有七個故事，1989年改版時重新調整，〈追尋〉終於認祖歸宗，被「正名」成為「第一個夢」。

1964年，中影公司購入《六個夢》單行本的攝製權，等於一次收得七個可供改編翻拍的故事，最後決定拍攝〈追尋〉與〈啞妻〉兩篇，餘下幾則閒置不用，由瓊瑤收回，陸續有王引的天南公司、李翰祥的國聯公司等，改編拍成電影，唯有瓊瑤憑戰時逃難親身經歷改寫成的〈流亡曲〉一篇，雖已編好劇本，由張英、郭南宏合作，郭南宏預備執導，但最終並未如願搬上大銀幕。

婉君進中影

《婉君表妹》電影版本與原著最大的差異有二，首先自然是婉君身份的改變，由原著的「童養媳」改為「表妹」，其次便是添加二少爺參加革命組織，之後留書出走，到廣州投考軍校的副線。

去除「沖喜」的「童養媳」身份，未知是否與中影當時不願觸碰此類較具「負面色彩」的「傳統陋習」有關。然而加重描寫二表哥參加革命、投考軍校的副線，則的確是為了符合當時的政策，否則由中影拍攝這種「畸戀愛情」故事，恐怕難絕悠悠之口。李行導演也說，這是當年中影總經理龔弘要求的改變，龔弘認為要拍可以，必須加個「健康的尾巴」。

「健康」也好，「寫實」也罷，《婉君表妹》的電影版本總算在1964年下半正式開拍。從整體製作觀之，《婉君表妹》讓當時在台灣影壇執掌牛耳的中影公司獲得一次比《蚵女》、《養鴨人家》還要更偏向商業、通俗創作的實踐機會。無論新舊明星的包裝、展覽、表現，抑或服裝、美術、音樂、效果的設計，乃至編、導、演各層次的構思、操作與執行，在前兩部「健康寫實」電影所奠定的基礎上，更上一層。

原著小說與電影改編的不同

妾髮初覆額，折花門前劇，郎騎竹馬來，遶床弄青梅。

〈追尋〉小說的開端是婉君出嫁，《婉君表妹》的電影開場則是亂山叢裡，小徑一道，一架獨輪車載著婉君長途奔來投親。在姑母家遣去接應的老嬤嬤陪伴下，婉君「表妹」乘著獨輪車咿咿呀呀翻山越嶺而來，恰似黛玉進榮府，婉君也踏入這個即將永遠改寫她命運的家園。

婉君身份的更動，使得小說裡多角戀情的焦點，在電影裡被移轉為親情上的左右為難，情、義、人倫幾重糾葛，一如片中插曲所唱：「親情如春風吹到我身邊……可是我的心縹緲雲霧間，不知心事向誰言」。

周旭江的劇本、李行的導演，把一女三男的多角戀情，寫成一首青春的詩，吟頌著環繞在一個閨閣千金身邊，三位表哥的成長歷程。

原著小說因為婉君「童養媳」的身份，使婉君和周家的聯結聚焦在「婚姻關係」上，激化衝突的關鍵則落在婉君應該嫁給誰，最後婉君誰也沒嫁，卻由於已經行過婚禮、名義上是周家正式的過門媳婦，最後以周家女主人的身份終老一生。在電影裡，婉君和周家則是一般親戚關係，少了「婚姻」及「婚禮」的限囿，她和周家三個男孩子之間的感情，有較大的彈性空間可以伸展。

在原著中，婉君是老大名義上的妻子，婚禮卻由老二代行，背頌樂府詩〈長干行〉的時候，一句「郎騎竹馬來，遶床弄青梅」，則又應到了騎著竹馬、呼呼吒吒跑了過來的老三。到了電影，承繼原著奠下的基礎，婉君和老大的感情建立在對古典禮節、道德文化的依順和仰慕；和老三的感情建立在同食同寢、兩小無猜的心有靈犀；和老二的感情則建立在純潔少女對狂熱而野性的男子氣概，隱隱期待又怕受傷的矛盾與纏綿。