《返校》：沒有本土化，就沒有國際化
在我做《民國無雙》這遊戲時，就會有人說，這個遊戲不錯，可是你做民國題材的遊戲，外國人不懂，別人都建議我應該做些國際題材的遊戲，做不了英文版，外國人就會沒興趣。並說，應該弄一些像憤怒鳥那樣，沒有地區文化分野的吉祥物，或者以那些中古奇幻為題材去開發遊戲。換句話說，他們想說的是，你要就做三國題材打中國市場，或者做像太空戰士那種超越文化的異世界以跨越文化差異，畢竟那些東西已經眾所皆知，是世界題材，也才能做大國際市場。對他們而言，以本土題材為遊戲內容的作品，也會因陷入在地市場的侷限性因而做不大。
因為有這種想法，所以很多人做遊戲的時候，才會做一些仿憤怒鳥，仿太空戰士，或者無窮無盡的三國甚麼，在包裝上也隱藏自己的來源，如果不刻意提起，你根本不會知道那些遊戲是中國、韓國、香港還是臺灣造的，把自己的本土元素盡可能的清除，使他看起來很大氣、很國際，說到底，這是一種追求「和別人相同」的想法。這想法在中國叫作「微創新」，就是東西大部份都跟別人一樣，只改一些。
雖然當中不乏成功的作品，但是通常都會消失。畢竟同質性太高，競爭者太多而且也太強，你要做三國志遊戲，會做得比光榮成功嗎？同樣地，你做類似憤怒鳥的，就是跟芬蘭的公司競爭，你做太空戰士，也很難有那個資本和經驗做得比太空戰士好。
相比起那些作品，臺灣最近推出的國產PC遊戲《返校》，則是完全反其道而行。他的故事是1960年代的臺灣，內容不僅沒有刻意掃除本土，而是義無反顧地將只屬於臺灣人的歷史和文化當成賣點。從過去的戒嚴時期帶領玩家體驗白色恐怖的歷史氛圍，甚至包含民間信仰、道教文化，東南亞的元素，都匯聚在遊戲裡，甚至類型也是比較罕見的恐怖冒險遊戲。
這世界上恐怕有九成的人，不知道這些東西，不論是臺灣的道教、還是歷史，所以他們自然對這沒興趣嗎？不過從事實驗證，他們是錯了，《返校》不僅在臺灣大受歡迎，形成話題，在Steam的排行榜上更登上高位，更引起世界各國，例如加拿大，美國的，和中國的實況主去玩這遊戲，介紹給更多人看。這裡有數以萬計的觀眾，他們未必會買這遊戲，卻會看到這個故事，從遊戲所透露的故事與感情，以及那些他們從未知道的宗教與歷史，進而認識臺灣，對臺灣產生興趣。
你不能否認，《返校》是真正的走向了國際，而他的國際化，就是全然的本土，全然的臺灣，只歸於臺灣。因為這個遊戲夠本土，反而才能夠走向國際，而那些把自己粉飾成和別人一樣的作品，卻不見得能引起這麼大的印象。
矛盾嗎？一點也不。就像去旅行一樣，你想像一下去外國旅遊，你想看到的外國，是跟臺灣一樣的地方否？說著跟自己一樣的語言，連氣候街道也很像，還是去一個跟自己生活環境不同，文化也不同的地方呢？至少對我而言，是後者，對文化有興趣的人，樂於接觸自己不熟悉的歷史與文化，並為能夠看到一個前所未有的世界而感到高興，反而不喜看到全世界被同化得沒有自己的特色，變得面目含糊。
在技術與制度上，當然是要學習國際新銳技術，但在文化上，致力於己身的本土化，反而才能成就國際化，從《雨港基隆》，去到《返校》，這個方向已越來越明顯了。
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