《我的出走日記》：如何解放受社會束縛的自我？一段關係與情感的自白

遠離首爾市區的山浦市，那彷彿是繁華不曾降臨的地帶，廉家三手足每日為了工作過著往返通勤的日子，因為家住遙遠，他們每天比人早起，也得比人早歸。

大姐琦貞嚷嚷著自己找不到男人，在冬天前一定談戀愛，不管找誰都好；二哥昌熙剛和女友分手，因為過去曾犯錯賠了錢，在每一次有望改變人生的機會來臨時，他總是被父親狠狠駁回；小妹美貞總是眼神空洞，在同事社交圈裡，她不自在，在眾人面對滂沱大雨的焦慮時，她卻自適。她的存在，似乎與這個世界格格不入，也不符合任何一項社會要求的價值觀。

然而，平時通勤上班不算什麼，週末甚至得回家幫忙務農，疲憊生活似已見那條緊繃線，他們各自面臨的困境各異，但不約而同，在即將撐不住的時刻，他們心裡都會冒出一絲微弱的聲音——「如果住在首爾，我們會不一樣嗎？」

韓國電視劇《我的出走日記》（나의 해방일지）再次展現韓劇描繪「普通人」的功力，編劇朴海英（박해영）在2018年《我的大叔》（나의아저씨）中刻劃萬能科長東勳與負債少女至安相互治癒的關係，這回在《我的出走日記》則同樣藉現代人物探討虛無和存在主義。在瀰漫青年失望的21世紀「喪世代」下，編劇彷彿平視種種憤怒、絕望、空虛與自我放逐，為這些人說著他們的語言，為這些人帶來理解的治癒。

為何「出走」？又要抵達哪裡？其實劇名韓文直譯應為「我的解放日誌」，「解放」二字才是本劇核心。如美貞同事所說：「我們國家（韓國）在1945年就已經解放，我的心……卻到現在都還沒獲得解放。」

解放，從何處解放呢？

從人們的期待間解放

美貞工作的公司要求同事們都得加入「同好會」，工作之餘培養休閒興趣，美其名「促進同事融洽交流」，其實怎不是增加負擔？因為沒有加入同好會，美貞和另外二位同事時常在約談室相見，最後乾脆自己成立一個「出走同好會」（此劇的「出走」都應理解為「解放」），同好會準則很簡單——「不假裝幸福，不假裝不幸，誠實面對自己。不給予安慰，不給予建議。」

有不善社交的內向女性，有無暇社交的單親父親，也有總是假裝幸福，直譯是自己竟忘記如何「面無表情」的同事，出走同好會宛如一方屋簷，簷下的我們都不必假裝，想喘息就喘息，想沉默便沉默罷。各自寫著「解放日記」，但不強求給人看，誠實分享自己的困境，對象只有自己，也只該是自己。

在這個勵志語錄氾濫，心靈雞湯狂飲的年代，幸與不幸好像變得虛假，幸福的人佯稱自己不幸，不幸的人卻得強顏歡笑。人們亟欲顯露自己與他人不一樣，又怕在群體中成為那個不同的人，只好遁入過深的面具下，眾人笑時跟著笑，靜默時不作聲，前進時也不敢停下腳步。於是把自己也妥協出去，所有人際關係都像勞動，甚至比勞動更教人緊繃，孜孜矻矻，為著滿足一個不曾辯證、過度蒼白的形象。

就算是有點喜歡的人，只要仔細想一想，就會發現他們有讓我不自在的地方，我真正喜歡的人一個都沒有，也許這就是我逐漸地，悄悄地變疲憊的原因，以及總是被孤單折磨，被受拋棄的感覺折磨的理由吧。我想試著打造出，那樣一個人，就算對方指使我做什麼，我也不好盲目地聽從，我打算試著就這樣一直喜歡下去，比起毫無頭緒地與人相處，這樣也許更好吧？現在我想試著過不一樣的生活。

美貞如此說，這也是她唯有自我意識才會理解的自己。在咖啡廳裡不與人對坐，在公司中面對眾人歡笑獨自不語，社群時代下貼上的「社恐」標籤，其實是她忠於自我、瞭解自我的勇敢。

與人相處何時成為廉價速食？或許是當都市人常說的那句「下次約吃飯」成為一種慣性謊言，當交流不在傾聽而在自訴時，當每段關係成為「被迫」時。然而，美貞並非失語，當她面對在自已家幫忙工作的神秘男子「具氏」時，她主動要對方「崇拜我吧」（날 추앙해요）——此處翻譯令人玩味，對白中的「崇拜」韓文原字為「추앙」（推仰），比起崇拜，可能更適合翻作「景仰」或「仰慕」——乍聽或許有些令人丈二金剛，但最好的關係何嘗不是相互仰慕，彼此尊敬？

「有人仰慕著我」，光想便教人心動，是吧？於是我也要從別人身上找尋自己得以仰慕之處，彷彿這樣一來，存在便有了動力，這種互相欣賞的善性循環，理應是我們追求的社交，從人們的期待間解放，人與人之間的理想關係便是如此。

從自己的恐懼裡解放

相較小妹美貞，二哥昌熙似乎是三手足中最努力想改變人生的人，任職於物流業公司的他，鎮日面對形形色色的超商店長，面對聒噪難忍的女同事，也像面對好似一事無成的自己。過去曾經亂花錢的黑歷史，導致他的財源被父親管得死死，明明是自己賺到的錢，卻無法自如運用，還得看別人的臉色，難免心累無力。

即便如此，他對每次可能降臨的機會都仍抱持悸動，而他的反覆自省，也時常令他說出富有哲學的話語。例如在勸大姐不要對心上人告白時，他說：

通常都是有機會爭取到什麼東西，心裡滿懷期待的時候才會讓人心跳加速。那個東西要是屬於你，你反而會很坦然——你薪水入帳會心跳加速嗎？當然不會，因為那本來就是你的。所以，就是因為心裡清楚那個東西不屬於你，又覺得有機會爭取到，這時你才會心跳加速。

昌熙從慾望裡解放，從自己的恐懼裡解放，這條路走得顛簸，但最終他活成三手足中最像自己的人，他釋然面對自己的性格，命運召喚源自了解自我和不強求，那一刻，他便從一枚硬幣活成一座山。

不若二哥或小妹，大姐對各種未知的恐懼常常變成誤解，他覺得自己不夠美，所以時不時這邊燙頭髮、那邊微整型，卻只是改變表面，徒然對鏡中人更不滿意。她的恐懼變成口無遮攔，給自己惹出一身禍，神奇的是，每當她發言時，身旁總是有這樣的人，如她對離婚男性的言論，反倒得罪心上人的家人。一天，當她在酒館裡又對著「奔五焦慮」大放厥詞時，隔壁桌的客人正好是五十歲女性，面對大姐有些冒犯的形容，阿姨們只是帥氣地說：

我其實可以明白妳的意思，我本來以為到了30歲，自己會很帥氣，結果那只是一場空。接著想著40歲我會怎麼生活，50歲呢——結果都一樣。50歲真的會來得很突然……那種感覺，就像13歲時，稍微睡個午覺就突然醒來一樣。

朴編的對白總能寫得如此溫柔犀利。

當旁人說著結婚多好，大姐就一股腦想結婚；當旁人沒注意到她，她就怪自己不夠有魅力。直到遇見單親爸爸泰勳，她的種種理論頓時不成立，才逐漸懂得不被自己的恐懼左右。大姐這條從恐懼中解放的路，在於傾聽自己，在於自己試過後受傷，舔舐傷口的理解，就算關係最終沒有修成正果，她也成為更懂自己的人了。

從彼此的情感中「解放」

這齣劇描寫的那些「解放」，不只是他人期待和自我恐懼，同時還有情感。

印象很深刻的一幕戲是，當泰勳約定大姐要請他吃飯卻遲遲沒有來訊，大姐等待地焦急不安，當她終於盼到泰勳的訊息並要立即回覆時，大姐同事們連忙制止她，並要她「欲擒故縱，懂得讓男人等待」。只見她轉過頭自忖，接著問：

讓人焦心等待，是好事嗎？明明很不安，很不舒服。兩個人在一起，應該要感到心裡很踏實吧，為什麼要若即若離，有所保留？為什麼表達愛意要這麼吝嗇？

現代人明明互相喜歡，卻還愛爭個輸贏，誰占上風，誰屈居弱勢，已讀未讀，早回慢回，談愛彷若戰鬥，聯繫情感的地方反倒成了擂台。

大姐曾是武裝堅毅的甲殼，對於看不上眼的追求者憤怒相待，自己在這條追愛路上反倒坎坷，卻也令她從中解放、成長，她不為索愛而自卑，不為成為主動的一方而羞愧，她願意成為那個「接下斷頭丈夫頭顱」的女人。儘管面對的不只是一個男人，而是一個對她不甚友善的家庭，她也勇敢付出，勇敢表達，因為那都是她的情感。

不同地，小妹美貞與具氏的關係，有時令我想起《我的大叔》中的東勳與至安，兩人清楚彼此的軟肋，也懂得對方的細微感受，如鏡像，這對宛如世界邊緣的男女彼此承接，相互景仰，成為救贖對方的耶穌，成為彼此的信仰，彼此的神。

一天只要有五分鐘喘口氣就能撐下去，在便利商店時順手幫學生開門，會因為得到他們的一句謝謝而開心七秒。早上醒來時，會因想到那天是週六而開心十秒……就這樣，每天集滿五分鐘，這就是我撐下來的生存之道。

美貞這麼說。每個五分鐘，每次留意生活的小幸福，一步步，美貞與具氏也像在生命崖邊被彼此拉了起來，儘管舉步維艱，但兩人都為著解放自我而努力著。

最棒的人生轉捩，是在遇見彼此之後相互變得更好，最浪漫的一句告白，或許是那句「我希望你永遠不會感冒。」

《我的出走日記》是一首獻給平凡人的治癒之詩，染著光暈，那樣迷人地，照映著我們，走上一條解放自己的出走之路。