鄭秉泓
《禁身接觸》：今年最挑釁的電影之一
這部充斥大量人體裸露與性愛畫面卻不帶情色意味的《禁身接觸》，是羅馬尼亞導演潘提琳的第一部長片。柏林影展的場刊只給它1.5分，是所有競賽片中倒數第三名，但最後受柏林影展主競賽評審團肯定，奪得最高榮譽的金熊獎。
《我的嗝嗝老師》：寶萊塢又一省思教育的催淚好片
《我的嗝嗝老師》有著典型寶萊塢電影的特色，故事通俗易懂，角色塑造立體，節奏明快流暢，最重要的是，這部電影如同《三個傻瓜》和《心中的小星星》那般，懷著滿滿的良善和誠意去反映並回應社會。
面對死亡，學習告別——評電影《生生》
今年八月的最後一天悄悄上映的台灣電影《生生》（安邦導演），因為都以主角為片名，容易造成觀眾困惑。有心找劇情簡介來研究，又可能誤解這只是大銀幕版「人生劇展」錯過無妨，渾然不知自己將要錯過的是一部很棒的電影。
「後囍宴時代」酷兒電影：從《親愛的卵男日記》看多元成家
謝光誠在《囍宴》問世四分之一世紀之後拍出《親愛的卵男日記》，有別於《囍宴》裡同志結婚生子都是基於被逼迫或者意外，這部電影讓二十一世紀海外華人酷兒從僵固的婚姻形式和傳統價值中解放出來。
你才女巫，你全家都女巫！——非洲男人獵巫記
迥異於非洲男性導演的觀點，一黑一白的兩位年輕女性影像工作者，在《你才女巫，你全家都女巫》中針對電影裡非洲女性所遭遇種種荒謬不人道的對待，一次賭氣似的口頭反擊，完成一部貨真價實的女性電影。
乍看渺小，實則巨大的人生命題：評賴國安《上岸的魚》
賴國安是知名廣告片導演，首部作品《上岸的魚》的片名就讓觀眾百思不解，預告和行銷皆主打「前世今生」，其實也和故事核心不盡相同。賴國安是從一個非常有趣的角度，重新思索一個家庭的緣起與緣滅。
